李昕萌

摘要：本文基于约翰·费斯克电视文化理论，从其三级代码理论中的一级“服饰”代码出发，以热播剧《那年花开月正圆》中女性服饰艺术的运用为样本，从视觉化“能指”与表意性“所指”两方面，分析影视艺术中女性形象常用的编码方式，解读剧中女性角色从媒介外演员本体的淡化到“媒介真实”中剧作形象融合的“加密”过程。认为该剧是以传统文化符号为基准，加以现代元素进行重构，从而使文艺作品保持社会进步和艺术娱乐性的平衡，创作出人民群众喜闻乐见的影视精品。

关键词：《那年花开月正圆》；电视文化；女性形象；服饰编码

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：CN61-1487-（2018）11-0027-03

一、理论背景与研究缘起

约翰·费斯克是当代美国学术界著名的大众文化理论家。其1987年出版的《电视文化》一书，集中研究了电视文化的功能，从电视符码的解读、电视文本的意义、受众接受的主动性等方面开创了电视文化研究的新途径。约翰·费斯克引入索绪尔的符号学理论，结合罗兰·巴特的表意理论，认为电视符号存在三个等级，进而提出了电视编码常用的三级代码理论。编码是信息从一种形式或格式转换为另一种形式的过程。在影视作品中，实现影像表达能指、所指有效结合，并编制成视觉符号的过程就叫做编码。

近几年，以《花千骨》《芈月传》《楚乔传》等为代表的“大女主戏”先后热播，成为影视市场的热点。2017年，由孙俪出演并参与制作的《那年花开月正圆》（以下简称《那年花开》）成为继《甄嬛传》之后，又一部现象级大女主电视剧。……