左思

摘要：唐代是中国封建王朝的鼎盛时代，繁华的大唐气象给予了不同民族文化、习俗进入和融合的空间。外来民族的融合，不断冲击着唐代封建社会的习俗和思想。在这样的情况下，唐代女子的地位较其他朝代的女子有所提高。但是，唐传奇中的女性形象依然被男性书写所束缚。

关键词：唐传奇；女性形象；男性书写

中图分类号：I242文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）08-0016-01

唐传奇的作者在自己的作品中塑造了很多令人印象深刻的女性形象，比如精神独立的女性，如聂隐娘；敢爱敢恨的女性，如霍小玉。但是由于唐传奇的作者基本为男性，加上封建社会的环境，男性作者所描写的女性形象并没有摆脱男性话语权的控制。

一、女性成为男性的附庸

在志怪小说《枕中记》中，因其主角为男性，缺少对女性进行正面描写，而女性成为陪衬和一种“符号”。文中描写了卢生迎娶了“清河崔氏女”。而“从东汉至唐，统治阶级讲究门第，非高门世族，难以进入仕途。当时全国第一等的高门世族有五族七姓，即清河崔氏、博陵崔氏……”①可知，在这里作者提到卢生迎娶了清河崔氏只是为了证明卢生得志。

在唐代传奇《虬髯客传》中，开篇的情节中就出现了红拂女这个女性角色，她的独立精神和才能非常出众。但令人费解的是，红拂主要出现在文章的前段，引出虬髯客。之后的篇幅里，红拂就像消失了一样，直到最后，才由杨靖带出场“具衣拜贺”。作者一开始塑造出这样美好的女性形象也免不了逐渐沦为一种符号。