张丹

摘 要：当下社会生活的快节奏与电子技术的日新月异，使得人们对文化的汲取更加依赖于视听艺术，市场的不断膨胀使得我国影视作品的发展日趋强盛。在影视作品中，歌曲歌词的感染力和巨大的宣传效应有力地助推着影视剧的收视率和票房，因此越来越受到重视。同时，影视剧歌曲已经成为了流行音乐里面独树一帜的一类。影视歌曲歌词不仅仅具有音乐文学的基本属性和艺术特征，在影视剧中还兼具着的一定的戏剧性功能和作用。本文从深化主题思想到推动剧情、塑造人物、强化情感与冲突、宣传推广等诸多方面深入探讨影视剧歌曲歌词的戏剧性作用，以便为影视剧歌曲歌詞的创作提供一定的建设性意见。

关键词：影视剧；歌词；戏剧性；作用

中图分类号：J617.6 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）35-0125-01

习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话中强调，“一部好的作品，应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品。”“最根本的是要创作生产出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品。”“思想和价值观念是灵魂。”因此，要创作出思想精深、艺术精湛、制作精良的好的戏剧影视作品，仅仅在影视剧的剧情、画面等方面下功夫是远远不够的。因为能够道出影视剧作品真谛、精髓的是影视剧中的歌词；能够方便快捷传唱开来，提高传播性的也是影视剧中的歌词。当影视剧本身播放完，被大众审美消化以后，其歌曲歌词依然深入人心，继续传唱。影视剧歌曲歌词弥补了影视剧本身的短板，又升华了影视剧的灵魂，引导大众对影视作品进行正面、深入的解读。

影视剧歌曲歌词与影视作品本身的关系讳莫如深，通过总结和归纳，我认为可以总结为两种：一种是歌词本身与影视剧的主旨内涵、人物、剧情、画面等方面存在着明显的依附关系，起到了加强与升华，触发深刻反思的作用。如由陈曦作词，董冬冬作曲的《人民的名义》主题曲歌词《以人民的名义》中

“以人民的名义赋予你/生命的尊严奉献的权利”“以人民的名义托付你/权杖的重量勋章的意义”

高潮部分字字句句在强调“人民”和“权利”在上，对于两者的辩证关系，做出了精准的诠释。影片在讲述腐败和反腐斗争的事件，而歌词深入骨髓，挖掘出权利是人民赋予的，权利的真正本质是为民奉献，不是以权谋私；权利是责任，是重担，是神圣的，不容亵渎的。主题曲歌词对影片的主题一语中的，起到了画龙点睛式的作用。再如由易茗作词、雷蕾作曲，毛阿敏演唱的电视连续剧《渴望》的同名主题曲中的歌词：

“漫漫人生路，上下求索/心中渴望真诚的生活/谁能告诉我是对还是错/问询南来北往的客。”

就极为深刻概括了影视剧的内核，每个人都在渴望、追寻和探索人生与生活的美好。

对于剧情里面人物，尤其是主人公的描绘也是歌词表现的主要方面之一。1998年由易茗作词，刘欢演唱的电视连续剧《水浒传》主题曲《好汉歌》是非常成功的案例：

“大河向东流哇/天上的星星参北斗哇/（嘿嘿嘿嘿 参北斗哇）/（生死之交一碗酒哇）/说走咱就走哇/你有我有全都有哇/（嘿嘿嘿嘿 全都有哇）/（水里火里不回头哇）/路见不平一声吼哇/该出手时就出手哇/风风火火闯九州哇”

歌词质朴形象、简短有力，十分生动地概括了英雄好汉的形象和特质，好像一幅简笔画，一个“吼”字声音气势全出。再如胡晓晴演唱的2001年40集电视剧《大宅门》的同名主题曲歌词：

“由来一声笑/情开两扇门/乱世风云乱世魂/平生多磨砺/男儿自横行/站住了是个人/有情义有担当/无依无傍我自强/这一身傲骨敲起来铮铮的响/有情义有担当/无依无傍我自强/集百草要让这世界都香/哎～集百草要让这世界都香/哎～集百草要让这世界都香无悔一腔血/有意济苍生/百年风雨大宅门”

全词既概述了剧情，又突出了主人公白景琦有情有义、医者仁心、悬壶济世的高大形象。

另外一种影视歌曲歌词总体或局部与影视剧的主旨内涵、人物、剧情、画面等方面存在着一定的距离，也就是“隐”的呈现，这样的歌词往往是从一个侧面去表达和烘托主题，起到了良好的引导性作用，让观众看过剧情之后，伴随着歌词引起思索和共鸣。由刘欢演唱的1994年郑晓龙、冯小刚执导电视剧《北京人在纽约》的主题曲《千万次的问》：

“千万里我追寻着你/可是你却并不在意/你不像是在我梦里/在梦里你是我的唯一/Time and time again/You ask me/问我到底爱不爱你/Time and time again/I ask myself/问自己是否离得开你/我今生看来注定要独行/热情已被你耗尽/我已经变的不再是我/可是你却依然是你/Time and time again/You ask me/问我到底恨不恨你/Time and time again/I ask myself/问自己你到底好在哪里/好在哪里”

拟人化的艺术手法，把纽约化身成为恋人，形象的表达了在纽约的中国人对纽约的复杂情感。最后的一句疑问的使用，更引人深思。同时，这首歌曲完全可以脱离开影片而独立存在，成为一首抒情歌曲。正是因为这一点，使得歌词的生命力在戏外得到了蔓延，传唱至今，深得大众的喜欢。再如《笑傲江湖》的插曲《沧海一声笑》其中的文字写的是“海”、“潮”、“江山”、“烟雨”、“豪情”，虽写江湖，又岂不是在写快意人生呢？歌词所引发的联想和情感共鸣是经久不衰的。歌词相对独立，刻意留下的艺术空白，给观众思考与联想的空间，增添了影视剧的表现力。歌词与主题、情感、画面的距离的远近需要词作家精准而又适度的掌控，太远会有脱离之感，太近又没有了新意。

在影视剧的创作中，剧作家们都在费劲心机追求戏剧性最好的呈现，对于“戏剧性”美国的乔治·贝克在《戏剧技巧》中指出“使聚集在剧场里的一般观众发生兴趣的东西，就是有戏剧性的。”更有很多理论家指出戏剧性产生于情感反应。无论是“兴趣”还是“情感”都是从激发观众的观看热情入手，调动观众情绪变化的除了紧张的“冲突”、曲折的情节、经典的台词之外，音乐与歌词在抒情性和感染力方面的艺术效果最佳，因此，影视剧中最关键的地方都要配插曲或者主题曲，绝大多数都要为影视剧量身定做词曲。比如电视剧《离婚律师》中的插曲《与爱为邻》歌词创作极为巧妙，由吴秀波扮演的男主人公池海东在自己的公寓里用望远镜看城市景色，随着镜头的移动，看到了邻居家的窗户里面跳舞的人恰好是由姚晨扮演的女主人公罗郦，戏剧性的一幕出现了。这时候演唱的歌词是：

“这世界小到转身遇见你/这世界大到错失也容易/当有人还在为爱苦苦的寻觅/忘了告诉你原来爱就住在隔壁”。

歌词不但诠释了画面，又暗示了剧情，为后期剧情的发展形成了一个铺垫，一对冤家狭路相逢，以后会成为彼此的挚爱。男女主人公在不知的情况下成为邻居，这是很戏剧性的一幕，偶然的发生，其实也是合乎情理之中的。歌词中哲理性的话语做了很好的解释，世界说大也大，说小也小，缘分就是这样，寻觅中似乎很远，不经意间就在身边。观众在听了这样的歌后，无形中拉近了自己与影片的距离，现实中的确也有这样类似的偶然，所以不会对这样的情节安排感到巧合得不可思议，产生“假”“怎么可能”这样的脱离真实之感。

我们不能简单的把影视剧歌曲歌词与影视剧归结为解释关系，应该更深入挖掘和梳理影视剧歌曲歌词与影视剧的复杂关系，看到影视剧歌词的戏剧性作用，只有精准的歌词在影视剧中才能产生最佳的艺术效果。对一部影片的关注不应仅仅在演员、导演、画面、情节等方面，编剧、音乐和词作者都应该得到充分的重视。随着我国经济的发展，文艺创作事业的飞跃，影视剧作品的产量在逐年增长，质量也在不断提升，但是依旧存在有数量、欠质量等诸多问题。影视剧歌曲歌词作品同样存在着此类的病症，如流行歌曲被简单“移植”到影视作品中，虽借用了流行歌曲的影响力，不少情况是忽视了与影片的衔接度，导致与影片产生错位或者不和谐，影响了艺术表现力。因此，影视剧歌曲歌词的创作不容简单处理，创作必须是精心雕琢，完全为影视剧服务的。

参考文献：

[1]吴颂今.歌词写作十八讲[M].北京：人民音乐出版社，2012.

[2]朱丽娜.谈主题歌在电视剧中的作用[J].艺术文化交流，2012（06）.

[3]童龙超.谈影视歌曲歌词创作的“解释性”[J].电影评价，2011.endprint