(云南民族大学 云南 昆明 650000)

浅析施蛰存小说中的色彩意象

马玲

(云南民族大学云南昆明650000)

被冠以“现代心理小说的创造者”[1]、“第一个真正意义上的现代派作家”的施蛰存，因为其作品风格的独特性以及贯穿了饱满的智慧与人性等，在中国现代文学史上占有重要地位。作为一位跨世纪、跨地域的文化学者，施老为我们留下了许多熠熠生辉的作品集:“滋味清新何所拟”的《上元灯》，对历史人物颠覆与创新的《将军的头》、《梅雨之夕》中不同人物的迷茫和独白，以及《善女人行品》、《小珍集》等都给我们留下了诸多臆想。

这些作品中，故事的穿织大多离不开施蛰存对意象的建构，对历史意象、现实意象、自然意象的巧妙运用使他的作品更加圆润、有色、主题更加深刻。在这些意象中，笔者发现了有一类经常出现在其作品中的自然意象——色彩意象。对不同色彩的运用与勾勒，一方面使意象本身具有了鲜活性，另一方面推动了叙述者对故事节奏的把握以及人物形象的刻画，从而使作品的主题得到彰显、升华，作者的叙述视角有所延伸和扩大。笔者将从三种色彩意象来分析施蛰存对意象的建构。

施蛰存;意象;色彩意象的建构

“意象”这一术语，在中国古典文学、美学、文论和哲学中都有涉及，其最早源头可以上溯到《周易系辞》中：“圣人立象以尽意。”[2]刘勰的《文心雕龙·神思》中，也有“使玄解之宰，寻声律而定量;独照之象，窥意象而运斤。”[3]这里所说的意象，是指作家在构思文本时出现在脑海中且被赋予了主观色彩的形象，经过后人的不断发展与丰富，意象的概念也不断深化与成熟，在中国古典文论中占有一席之地。……