刘立刚/Liu Ligang

在陶瓷纹样的整体发展脉络中，人物样式题材纹样一直是其重要的组成部分。早可追溯到魏晋时期，陶瓷纹样的发展与当时的社会、文化背景往往是一脉相连的，故魏晋时期人物纹样的地位稍逊于其他，较晚才形成主流纹样。南北朝至辽代在人物样式题材纹样上有不同程度的拓展，其中的婴戏纹样对明清人物纹样的发展影响深远。辽金两代盛行花卉纹样，人物题材极少，但线条洒脱，艺术价值极高，极具时代风貌。元代人物题材纹饰在陶瓷史上具有承前启后的作用，在反映历史人物的细节上，具有任何朝代都无法比拟的艺术高度。人物样式题材发展到明代已经相当成熟了，题材表现上也十分广泛，在继承之中又有创新。如成化朝的“成化一件衣”的婴戏图，更是以笔触细腻、动态逼真著称，为后来婴戏图的大发展奠定了基础。同时期的高士人物纹样缺乏前朝的豪放气势，人物较小，人物发髻高扬为其典型特征。成化时期是继永宣之后明代瓷器生产的第二个高峰。弘治、正德继承了前朝的传统，并进一步发展了人物纹样，尤其弘治时期的仕女图配有庭院栏杆最为典型，简单粗放颇具写意风格，流畅飘逸的线条具有明早期的遗风。正德沿袭成化、弘治的传统，仕女纤弱文雅，婴戏活泼可爱。

到了明代，随着作为资本主义萌芽的民间作坊的诞生与海外贸易的开展，出现了大量外销瓷，其制作水平逐渐超过官窑。以民间作坊作为主营的经济模式开始出现，政府采取一系列休养生息的经济政策，各种民间手工业得到恢复与发展，商品经济空前发展。……