郑要伟

一、概述

通过本文的论述进一步掌握和剖析河南墜子的伴奏常识与技能，以期能对河南坠子唱腔音乐进行伴奏音乐设计和处理。挖掘坠子音乐从传统到改革进步的空间所在，用理论化的语言勾勒描绘文本，用坠琴的音乐特色来烘托弘扬本作品的时代背景，从而了解熟悉曲作者唱腔音乐的基本特征及作品特点。

二、乐曲分析

岳母是我国古代“四大母亲”之一，曲艺歌颂“母爱”的曲目也特别多，但具有爱国主义情操，且具有松柏品质精神教育后世的唯属“岳母刺字”。赵铮先生设计唱腔的《岳母刺字》更让我感受到了母性的伟大和不寻常。让我在伴奏中感受到了坠琴所特有的音乐性。从聆听到学习，再到实操伴奏，都让我对坠子音乐的载体——坠琴有诉之不完的情愫。现根据本篇作品音乐特性结合坠琴特点加以分析，请同仁批评指正。

首先在设计前奏引子音乐的时候，音乐感通过一种标志性的素材加以引导。比如，一提起岳母，就会想起岳飞，一提起岳飞，就会让人想越那首壮怀激烈的《满江红》歌曲，按照这个思路，按照坠琴特有的表现性书写了这个作品的前奏。（谱例 1）

在前两小节用了“怒发冲冠”的音调，之后是悲壮的四个音的动机，接着一转进入河南坠子音调并且散板结束，引入散板起唱。值得一提的是伴奏的结束音并没有终止在主音“5”的位置上，而是“3”音。这是因为演员起唱找音的方便，二来最后的自然形成拿过来一个“音链”连接，与唱腔一气呵成。……