陈士娟?

摘 要：新兴媒体具有多种信息形态和时效优势，是报纸等传统媒体无法比拟的。同时，纷繁的碎片化信息也容易使受众感到焦虑和阅读疲劳。而传统的纸媒阅读能使人静心思考。媒体融合下的报纸副刊，在做优质内容的同时，注重版面的创意设计与插图的运用，提升报纸的品位。

关键词：报纸；副刊；插图

中图分类号：G216 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）09-0113-02

插图是穿插在文字中间帮助说明作品内容的图画。读图时代，报纸的新闻版面与新闻摄影、新闻漫画、统计图表等联系紧密，文图“两翼齐飞”。相对而言，副刊版面的插图强调艺术性，起到“画龙点睛”的作用。媒体融合的语境下，不少报纸副刊运用插图这一传统体裁，发挥创意，提升报纸的文化含量与品牌效应。

一、插图是报纸的传统体裁

插图是报纸的传统体裁，早期的副刊便已开始注重插图的运用。1872年《申报》创刊，编辑在处理版面时，有时候会将文艺性文字集中刊登，同时配上插图，图文并茂，突出报纸版面在视觉上的美感。1877年，《申报》创办的《瀛寰画报》，将新闻与图画编辑手法结合起来。1884年《申报》创办的《点石斋画报》，在文字的处理和图画的配置方面，“采用了传统诗文的修辞手法，时而进行工笔描摩，时而结合人物形象的特点进行白描写意”。图画与文字达到了某种珠联璧合的审美效果。这“两个画刊把新闻性、文学性和生动直观的美术作品结合起来的编辑方式，是以后报纸副刊最常用的编辑方式”[1]。

插图为报纸的体裁以及内容丰富方面发挥了作用。其品种之一的漫画，在清朝末年便开始在报纸上刊登，还出现了“时事漫画”的栏目。方汉奇先生说：“漫画在综合性副刊上的穿插，这是中国报纸的传统，过去比较有名的连续性漫画，像北京《时报》的《毛三爷》，上海的《三毛流浪记》，都是在副刊中穿插的。到后来人民日报的《讽刺与幽默》，就成了单独的画刊了，有力量供给这样一个版面的作品就可以分离出去成为一个专刊。很多专刊可以说是从副刊里分离出来的，摄影成了摄影专刊，漫画成了漫画专刊。[2]”

作为报纸传统体裁之一的连载小说，更是讲求插图的精美，插图与文字部分要大致处于对等地位，相辅相成，相得益彰。1965年进《明报》的漫画家王司马，为《明报》画了多年漫画，“金庸很欣赏他的漫画，武侠小说修订重版，指明要他设计封面和插图。金庸大部分小说的插图出自王司马手笔，他的插图常常带有写意色彩，比如《笑傲江湖》的插图与其他小说插图的线描手法不大相同，有水墨画笔法，具有文人气息”[3]。金庸破例给他涨稿费。金庸还曾写下“副刊五字真言”，贴在编辑部供大家参考，即：“短、趣、近、物、图。”

二、插图的艺术价值与影响力

文学是以语言文字为媒介，塑造艺术形象，反映现实生活。有时文字有所不及之处，插图可以阐释、补充说明，起到一图胜千言的效果。有韵味的插图不仅是“以图释文”，还蕴含艺术想象和思考的张力，有助于丰富读者对作品的理解，提升对作品艺术价值的认识。

当代作家冯骥才于20世纪80年代写了70多篇中西观念对比的随笔，发表在报纸上。这组随笔多使用诙谐幽默的笔法，很契合他的漫画画法，他便随手画了插图。一文一图，连画了70幅图，后来还出版了一本自画插图版的《海外趣谈》。2016年，以清末民初天津的市井生活为背景的短篇小说集《俗世奇人》（足本）出版，作者冯骥才先生在其中绘制了39幅活泼生动的漫画插图。他说：“这些人物是从我脑袋里生出来的，我知道他们的脾气禀性，挤眉弄眼是什么样子；再有，我在天津生活了一辈子，深谙天津人骨子里那股子劲，那种逞强好胜，热心肠子，要面子，还有点嘎得可爱。我画，更是画这些东西。[4]”

第九届茅盾文学奖获奖作品，长篇小说《繁花》，附作者金宇澄手绘的20幅插图，大部分是上海业已消逝的风景，与文字形成对照，相映成趣。小说的方言叙事风格有着浓郁的地域特点，但任何地域的读者都能通过插图看明白，记忆中那些老上海的里弄街坊，屋棱瓦片，老电影院、老理发店的样子，黄浦江上的船鸣……城市的变迁、时代的沧桑浸润其中，读来都更有趣味。第11届（2012年）华语文学传媒大奖·年度小说家的授奖词为，此作品“为小说如何讲述中国生活创造了新的典范”。2017年8月，金宇澄在上海图书馆举行了文学插画展。金宇澄说：“为《繁花》插图的原因，我只是想补充文字表现的不足——有时我即使写了两万字，也难表现一幢建筑的内部细节，图画是可以的。小说出版后，读者喜欢插图，引起了兴趣，在散文集《洗牌年代》和即将出版的三本小书中画了不少。[5]”

报纸插图和漫画也成就了一批绘画名家。一部分画家、绘本作家、漫画家曾经给报纸画插图、画漫画。日本画家竹久梦二1906年为《东京日日新闻》“月曜文坛”栏目画插画。台湾绘本作家几米，20世纪90年代末给报纸副刊画插画、画专栏。“帮副刊文学作品画插图，像是走进一座宝库，文字里饱含着各种美丽的意象，随意截取就可以画出独特的图像”。为副刊画插图时，几米会“来回阅读文章，仔细地在文字间找寻适合用图像表现的情境”。他画意境与感觉，而非表现内容的实景。那时期报纸副刊的版面还是单色印刷的，他的畫也是黑白调子，“所以整个画面就呈现出一种诗意的氛围”[6]。漫画家缪印堂说：“漫画是智慧的艺术。”漫画风趣幽默且富于哲理的特点一直为读者喜闻乐见。台湾漫画家朱德庸1985年在《中国时报》画漫画专栏，《双响炮》每周连载三次，一举成名；《醋溜族》专栏连载十年，创下了台湾漫画连载时间之最。

三、以插图提高报纸的文化含量和美感

进入移动互联网时代，传统媒体积极探索向新媒体融合转型之路，构建全媒体生态系统。新兴媒体具有文字、图像、音频、视频等多种信息形态和时效优势，是报纸等传统媒体无法比拟的。同时，纷繁的碎片化信息也容易使受众感到焦虑和阅读疲劳。而传统的纸媒阅读能使人静心思考。媒体融合下的报纸副刊，在做优质内容的同时，注重版面的创意设计与插图的运用，增强版面艺术的感染力，提升报纸品质，力图使受众在报纸和其各种移动终端，获得赏心悦目的阅读体验。endprint

“副刊版面的设计特色，显示与其他版面、其他报纸的外观‘面孔的区别，也能够外化副刊版面的内涵，形成特定个性、氛围”[7]。北京青年报的《天天副刊》内容丰富，图文并茂，版面设计特色鲜明，端庄雅致而充满朝气。“北青天天副刊”搜狐和微信公众号平台，每周一集中推出上周的十几个版面，供读者欣赏和评论，与读者交流互动，并在前言中写道：“习惯了用手机看天下，滑动屏幕去寻求内容和美感的你，是否还保有对纸质版面情有独钟？那些版式上让你注目的细节，那些文字与图片对话后的力量，还会打动你吗？”2017年7月6日《北京青年报》复刊36年纪念特刊中，濮存晰、高莽、王明明、萨苏等一批艺术家兼该报的老读者们，不约而同地表达了对该报纸版面设计风格的喜爱，被它独特的版式所吸引，而“不忍释手”。濮存晰说：“当初‘北青之所以能在一众报纸中最先进入眼帘，主要胜在版面。”王明明说：“为什么现在新媒体信息那么丰富了，我还保持着老阅读习惯呢？我喜欢把好的文章和经典的版面放在手边随时取阅。很多人还是愿意从手边的文章中慢慢品味，阅读报纸可以成为一种生活方式。”

副刊虽然以文字内容为主，但并不妨碍以插图提高报纸的文化含量和美感。2017年1月，光明日报将《光明文化周末·文荟》专刊和《光明文化周末·艺萃》专刊，合为《光明文化周末》专刊，分别在周五和周日出刊。《光明文化周末》的七个版面为：《文荟》《作品》《大观》《雅趣》和《艺萃》《人

文地理》《图像笔记》。每个版面都有插图，风格各具特色。例如：《作品》版刊发篇幅比较长的“中国故事”（报告文学），搭配简练的黑白色调插图，朴素大气，既活跃了版面，又吸引受众阅读。《作品》版设置有“图志文心”栏目，2017年1月20日刊登长篇小说《多湾》故事梗概，搭配袁小真画的黑白调插图。插图将简洁的文字介绍转化为形象的故事环境背景图画，其苍茫悠远之感跃然纸上，让人生发憧憬与遐思，从而加深了对这部作品的印象。《人文地理》《图像笔记》版的插图为摄影图片。《光明文化周末》众多版面荟萃文学和艺术之美，显示出勃勃的生机。

西安晚报《悦读周刊》（文学周刊）的《世说》为短篇小说版，每期刊登5000～7000字的小说，配以1～3幅黑白色调的插图。插图的运用有助于揭示小说特定的社会背景，塑造人物形象；美化版面的同时，增强受众的阅读兴趣，调节阅读节奏。其他三个版面《文心》《诗简》《锐评》也运用优美的风景摄影、绘画等烘托版面，给人以审美的愉悦。《悦读周刊》自2016年9月创刊以来，获得了受众的广泛关注，刊发的作品被《小说月报》《散文海外版》《新华文摘》《散文选刊》等转载。这些与其优质的内容密不可分，也与其清新的版面设计和插图相关。

四、结 语

无论是传统的报纸还是移动新媒体，无论是内容还是形式，插图都是组织版面不可缺少的体裁和编排手段。在报纸融合转型和去同质化的过程中，报纸副刊版面设计不断探索创新，运用富有表现力的形式，体现报纸的文化内涵和时代风貌。尽管媒介生態日新月异，深耕细作与文苑英华依然是纸媒的优势所在。对于文学插图而言，好的插图应该体现出独特的构思和美的意境，以深化作品主题。例如，美国作家E·B·怀特《吹小号的天鹅》插图本中，那些朦胧淡雅而又不失恢弘大气的插图，充满了耐人寻味的细节与意蕴，强化了作品的艺术感染力。正如著名编辑家汪家明先生所言：“有这样的插图在目，文学好像更加摇曳多姿，阅读生活也更加饱满愉悦了。”

参考文献：

[1] 谢庆立.中国早期报纸副刊编辑形态的演变[M].北京：学苑出版社，2008.

[2] 王灿发，丁汉青.报纸大众化及副刊发展的若干问题——方汉奇先生访谈录[N].中国新闻报，2002-3-16.

[3] 傅国涌.金庸传[M].杭州：浙江人民出版社，2013.

[4] 冯骥才.自画小说《俗世奇人》插图记[N].今晚报，2016-1-10.

[5] 倪晶晶.金宇澄：梦想一本一本做出自绘插图的书，是幸福的[EB/OL].微信公众号“上图展览”，2017-8-8.

[6] 几米.几米故事的开始[M].北京：人民文学出版社，2010.

[7] 姚福申，管志华.中国报纸副刊学[M].上海：上海人民出版社，2007.

[责任编辑：东方绪]endprint