○陆敬国

“隐逸风尚”的盛行对元代绘画的影响

○陆敬国

元代由于外族统治中原，朝廷对汉族的文人仕士倍加歧视，并且不设画院，然而这个时代特殊的政治格局却无形中促使了“隐逸风尚”的盛行，致使大批文人隐居田园山林，永不仕元。他们过着恬淡闲适的野逸生活，具备充分的闲暇时间专注于书画以抒胸臆，这就无形中推动了文人绘画，即士夫画的兴盛发展。他们上溯北宋、五代、盛唐古法，按照自己的主观意趣方式来作画。被赋予人格精神的梅、竹以及以山水为题材的画作开始盛行，人物画由此衰落。同时，书法被引入绘画，逸笔草草，不求形式的墨笔山水、花鸟与诗书印的有机结合形成了文人画的完美样式，山水画符号的个性化且进一步的程式化，是该时期绘画的显著特征。本文将就以上这几方面来探析“隐逸风尚”对元代绘画的影响。

一、“作画贵有古意”的提出

赵孟 为宋宗室后裔，诗文书画无所不能，冠绝时流。其盛年时期态度与大多数南宋移民不同，他胸怀大志，积极入世，虽官至翰林学士承旨，但也只是文学侍从之臣，以至于后来无法施展其政治抱负，又因以宋宗室入元，内心也有自责抑郁之情。其一生半隐半仕，与大部分文人仕士一样，也多向往闲适恬淡的隐居生活，且潜心于诗书画的理论与创作，虽然其在政治上作为不大，但对艺术的贡献起到了承前启后的作用，其绘画观点与代表作品对元代绘画尤其文人画影响很大。……