○谷文文

重新定位：在历史发展中考量“新水墨”

○谷文文

近几年来，“新水墨”成为艺术圈里的一个热门词，充斥着艺术市场和艺术批评界。2013年的美国纽约大都会水墨展之后，有关“新水墨”的讨论呈现爆发状态。①“新水墨”曾被各种批评所包围，然而在两三年时间内，市场似乎又让观众看到了“登高跌重”的结果，那些当年的质疑似乎被证明了。“新水墨”是什么?何以会发展到今天的局面?未来会消亡吗?要寻求这些问题的答案，有必要对“新水墨”进行一个立体的较为全面的“透视”，审视其历史的发展演变，将之放在历史的情境中考察才有可能在对比中判断当下的情势。

一、“新水墨”渊源探究

“新水墨”，又被称为“再水墨”“当代水墨”或“现代水墨”②。今天提到“新水墨”，多指上世纪90年代以来的水墨探索。自2005年开始市场不断推出各种水墨展览，“新水墨”就一直在艺术圈的热词里榜上有名。然而，“新水墨”却是一个被使用着却又无确定含义的词语。一般认为其是由市场一手推出，也有学者看到了整个艺术圈对于定义一个词语的作用，③认为“新水墨”是整个艺术圈的每一类参与者的默许与内在诉求。这类观点的确从横向看到了“新水墨”产生的原因，但从纵向的历史深度来看，“新水墨”产生更有着不可忽视的历史渊源，具有其历史必然性。

“新水墨”虽然没有一个确定的指涉，但一个“新”字则具有高度的涵盖性，总体来说，“新”就是相对于“旧”而言。往前追溯水墨艺术发展的历史可以发现，“新水墨”是相对于几千年以来中国传统绘画样式而言的，最终根植于“新中国画”的历史背景的双重纠结中。……