周来达（临沂大学 中国文艺评论基地，山东 临沂 276000）

试论昆曲主调

周来达（临沂大学 中国文艺评论基地，山东 临沂 276000）

昆曲有主调。昆曲南曲主调是Re Mi Re Do La（简约为Re Do La）；昆北主调是Re Mi Do Si La和la Do So Fa Mi（简约为Do Si La和So Fa Mi）。其原始由来是去声字腔。该音调之能成为昆南主调的主要原因是其自身比之它类字腔具更多的优势和对该音调的大量翻用和泛用。泛用的主要手法有改变主调首音法、前置新字腔法、移宫换吕法等。主调对昆曲具全局性、主导性、根本性的影响。如昆北以三音列型两主调替代清乐七声音阶中两偏音后，音阶形式发生变异，由此导致原本独立的清角、变宫两偏音的活动范围、不稳定性受到了极大的削弱、制约，昆北唱调旋律进行方向、音乐语汇等均发生变化，一个“气无烟火”的文人音乐即由此生。

昆曲；主调；由来；创作手法

“主调”这个词并不新鲜。与此类似的词有“主腔”“主腔旋律”“曲牌主腔”“定腔乐汇”“基腔”“主干旋律”“核腔”“套式‘主调’”以及“主旋律”“音乐主题”，等等。

“主腔”一词，最早见于王季烈先生的《螾庐曲谈》。这是我国最早提出昆曲有主腔的说法。该说法的提出，为我们研究昆曲音乐提供了一条新的思路，意义非凡。由此还引出了长达半个多世纪的昆曲有否主腔的大讨论，对于“主腔”的各种论争和解释至今未休。其论争的焦点集中于昆曲究竟有没有主腔？对此，赞同者与否定者都有。如《昆曲唱腔研究》的作者：武俊达先生就认为 “‘主腔’是曲牌的主旋律，在曲牌中具有确定曲牌性格、风格和基本表情范围的作用。……