郭跃辉

戏剧是一种综合性的舞台艺术，不过作为文学体裁的“戏剧”指的是戏剧的剧本。剧本是以语言文本为形式的存在，它既是演员表演的底本，同时也可以作为普通的文学文本供读者阅读。曹禺的《雷雨》作为中国话剧史上的经典之作，在语言方面更是讲究。本文以剧本中的一句舞台说明“接过支票，把它撕了”为抓手，具体阐述戏剧语言的“孕育性”的特征。

一、“孕育性时刻”与剧本语言

“孕育性时刻”概念出自德国古典主义美学家莱辛的《拉奥孔》，有的译本也译为“生发性时刻”“包孕性时刻”等。莱辛的《拉奥孔》的副标题是“论画与诗的界限”，他认为绘画和诗是不同的艺术形式，前者依靠的是空间中的物体和颜色，后者用的是时间中发出的声音。或者说，绘画是空间艺术，诗是时间艺术。对于绘画而言，“绘画在它的同时并列的构图里，只能运用动作中的某一顷刻，所以就要选择最富于孕育性的那一顷刻，使得前前后后都可以从这一顷刻中得到最清楚的理解。”①就是说，绘画必须善于从运动的事物中，选择、提炼包含着事物前因后果的静止瞬间，通过这一瞬间去表现人物的性格和事物运动的持续性。诗歌亦是如此，“诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”②作为语言艺术的呈现形式，诗歌也需要选择最具有孕育性的动作或意向，表达内心的情感与思想。……