李亚会++丁传宁

摘要：影片以连环杀人案为线索，通过讲述一个变态却又无比智慧的杀人狂魔约翰·多的杀人过程，展示了黑色电影的特性。影片打着侦探片的幌子，看似是围绕警探沙摩塞和米尔斯二人展开叙事，其实真正的主角却是杀人狂魔约翰·多，整部影片都以他的杀人计划展开，通过非传统的叙事方式，影片着重展示了解谜的过程。一反传统叙述方式，影片从犯罪者的角度来陈述犯罪，颠覆了人们对于传统社会的期待，从而重塑了人们的价值观。

关键词：黑色电影；环境；犯罪；死亡；叙事

黑色电影，作为现代主义的温床孕育的阴郁苦涩的果实，这个同情魔鬼的异教徒，颠覆了传统的好莱坞的道德标准。恐怖，失望和思想败坏登峰造极，颓废，苦闷和严刑呻吟如影随形。在这里，生命里没有明天，在这里，黑夜远比光明普遍。

一、环境如世界般黑暗

不同于西部片和黑帮片那样对于环境的宽阔与粗犷的描写，黑色电影在风格上则更偏向于夜戏来布光，演员经常处在黑暗之中，且演员和布景的照明强度大都相同。

电影《七宗罪》整体呈现出一个抑郁的世界。城市是灰暗的，肮脏和嘈杂时刻充斥着人的四周，没有任何东西是洁净和清新的。天气永远是多雨，道路泥泞，整个城市都被连绵不断的雨笼罩其中。和众多黑色电影类似，导演对于水的迷恋也恰显其中。而下雨天，也似乎最能凸显人物心情。

大多时间故事都在这个没有生机与希望的城市发生，就连影片主人公米尔斯的公寓都不时充斥着地铁的颤动。唯一的出现在城外的场景出现在片尾，然而却只有干枯的灌木丛和生硬的电线杆。环境空无一人，道路荒凉，实为废弃之地。

影片中大部分场景发生在室内，或是犯罪现场，或是办公场地，大都设置是灯光昏暗。因暴食而死的大胖子尸体躺在一间肮脏的房间里，室内拥挤黑暗且无比混乱。看不清楚死者，办案人员需要自己打着手电筒，场景模糊，死者桌下塞着呕吐的秽物，且爬满了蛆虫。贪婪者同样死于黑暗的室内，骄傲的女人惨躺在床上，只有色欲者处于一个光线颜色相对复杂的场景，但大体色调昏暗。

二、没有明天的世界观

正如影片中约翰·多日记中所写到的，黑色电影的人物大都沉迷于过去和现在，而对未来充满恐惧。导演以一种浪漫的叙事，体现了或蛇蝎美女，或私家侦探，或犯罪黑帮，或亡命鸳鸯的生命一场。他们缅怀过去，享受现在，但从不预期未来。对于他们来说，如果有未来，那么未来也是遥不可待。可以说，黑色电影的世界观从形成的那天起就是沮丧的。

影片《七宗罪》中，警探米尔斯是个年轻的角色，似乎代表着未来，但杀人犯约翰·多却在最后时刻毁了他的生活。杀害了他的妻子，而他也因为自己的愤怒被约翰·多设计其中，成了七宗罪中的一宗。未来就此毀灭。

另一名警探萨摩赛特，似乎从一开始就是沮丧的世界观。像个超然物外的哲人，身为警探，他却能体悟到别人忽视的一面。他看透了这个肮脏的城市，他讨厌这里，他想退休后远离这里。因此当他在得知自己的孩子将会诞生在这个城市时，他选择了拒绝。他从一开始接受这个连环杀人案时就觉察到这不简单，他虽然对发生的案件震惊，却又觉得是想象之中。影片的结尾中他信用了海明威的一句话，他说“世界是美好的，是值得我们去奋斗的，我觉得后半句说的很对。他不相信世界的美好，但他觉得还是应该为了正义而奋斗。

三、非传统的叙事点

相比于悬疑片，黑色电影最大的特点就在于叙事的着力点。黑色电影把解决问题转移到问题本身，它更多地是把兴趣放在谜团本身，而不是解谜过程。尼诺·弗兰克的文章首先发现了黑色电影，他认为黑色电影源于侦探类型，但处理犯罪行为的方法与侦探类型不同。以前的电影强调侦探逻辑、推理破案、弘扬正义，以及鼓舞人心的好结局。然而，黑色电影注重的则是犯罪本身和罪犯癫狂的心理。黑色电影从罪犯的角度陈述犯罪，影片的中心往往掌控在犯罪者的手中，而非社会传统正义力量的代表——警察。

电影《七宗罪》表面上是打着侦探类型，实则是一部十足的黑色电影。影片以连环杀人案贯穿始终，剧情围绕两位警探的破案展开，看似一步步逼近真像，解开谜团，但谁知剧情最终的发展还是掌控在杀人犯约翰·多的手里。是他控制了整个案件的走向，导演了这出精彩绝伦的戏。电影对于警探的断案展示不多，却在剧情的发展中逐渐向我们呈现出一个病态的罪犯的病态的心理发展过程。总览影片，我们可能不会太记得两位警探，但是对于这个杀人犯或许会记忆犹新。

影片对于犯罪者的态度并没有过多的批判，相反，影片更多的是站在了犯罪者的角度，来讽刺整个社会的世界观。也许，他们本没有错。也许，是这个世界出了错。

黑色电影，这朵银幕恶之花，通过描述一个出了错的世界，来摧毁观众对于传统社会的期待，从而颠覆传统，重塑人们的价值观。也许，正是这种残酷的力量，才能让我们重新思考人生，认识世界，才能让我们从那些悲厄的命运中清醒。

参考文献：

[1]《黑色电影》[美]威廉·鲁尔 著.-北京：世界图书出版公司 北京公司，2014.5