刘雨涵

（苏州大学 文学院，江苏 苏州 215000）

摘 要： 《一一》是台湾地区导演杨德昌的代表作品之一，影片以一个台北家庭为对象展现了人的生存状况和台湾的社会现实。《一一》这个名字可以说是最贴合电影思想，最能体验电影精髓的。在影片内容和《一一》之名中，有着如“一与二”、“正与反”、“简与繁”等之间的矛盾对立关系，影片中存在大量对立性要素。本文以影片中的对立性要素为审美对象解读《一一》为何以“一一”为名，“一一”二字又是如何与影片产生关联的。

关键词： 对立性要素 《一一》 生活 叙事语言 镜头语言

《一一》是台湾地区导演杨德昌的代表作品之一，影片以一个台北家庭为对象展现了人的生存状况和台湾的社会现实，因而是典型的现实主义作品。影片以婆婆从生病到去世的一段时间为背景和时间轴，对一个家庭中各位成员所面临的苦恼和困惑一一道来，平淡却暗流涌动。普通而琐碎的生活，却引起人们心中无法言明的孤独、疏离与无奈。

《一一》是影片的中文名字，相对于大多数电影甚至杨先生本人的其他电影如《牯岭街少年杀人事件》、《麻将》、《恐怖事件》等具体的名字，《一一》这个名字显得如此抽象，让人无法理解影片到底要讲些什么。当然，这确实是一部无法轻易弄明白到底在讲些什么的电影。但不可否认，看完整部电影后发现，除了《一一》外，再没有更好的名字适合它。近三个小时的电影有着巨大的信息量，哪一个人物、哪一个场景都可以让人移情至自己和自己的生活，可以单独拿出来作为审美对象。……