黄晟

2016年初夏，笔者先后观看了广州美术学院（以下简称广美）、中国美术学院（以下简称国美）以及中央美术学院（以下简称央美）的毕业作品展。以下是笔者观后感的分析。

一、绘画技法

1.数据分析

据笔者现场统计油画系作品，得出以下数据：广美42件、国美57件、央美34件（系列作品也归纳为一件）。首先，论非架上绘画作品的数量来说，广美油画系作品中有12件（占28.57%），是三所美院油画系中非传统架上作品最多的，而其他两所美院的油画系，均有2件（国美占3.51%，央美占5.88%）非架上作品。值得一提的是，央美和国美的一些学生在架上油画表现之余，也利用非架上媒介来表现自己的主体，使得作品更加丰富和耐看。其次，非具象作品所占的比重来看，广美同样也是处于第一位，有19件（占45.23%），而央美和国美分别有4件（占11.76%）和11件（占19.29%），见图1。最后，画面尺寸方面，国美是三所院校中是最大的，它的的大部分作品几乎比广美和央美的尺寸要大一倍。

图1 非架上和非具象作品比例

2.个人感觉

在广美的毕业展中，油画作品的形式风格，多为平滑细腻到几乎没有笔触，绘画均为硬边油画，即拥有明确的边缘线。而国美学生对于画风的选择更加多元，虽然在具象绘画方面，国美并不比广美细致，但国美学生也用自己的方法将这种粗糙转变为纵情的撒欢。央美多为传统具象写实。这次毕业展中，虽然央美也不乏有《村妇》《镜》《喷丝间》和《都将陨落》等预料之内的传统写实形式作品，但是央美也有《#65》《五点半的rainbow巴士》《嘘》和《窥知》等“体制外”的非传统具象作品。……