俞妙兰

曲牌的文辞由句、读、韵分割成若干文句，转换成乐谱后，一般情况下一文句对应一乐句。有时在加衬、板式等因素作用下，一乐句可能包含两文句，或者一文句的词段处板位较密而形成两个乐句。乐句结束时会有一个比较明显的结束音，在曲牌性质、功能、用法等不同范畴内，乐句结音有一些规律可供探索。

结音的概念

整篇乐谱的结构从大到小可划分为乐段、乐句、乐节、乐音等若干部分，通过节拍、附点等技术措施（如工尺谱的板眼符号）联结而成。每个乐段、乐句行腔结束时的结音，将曲牌文辞中字、词、句、段实行音乐划分。本文所指具有一定规律性的结音，其位置主要是中间句段的结音和整个牌子的结音。

引子与尾声的结音

1）南曲引子曲牌与同名词牌的格律基本一致，其乐句结音的规律性极强，或许与宋词唱法有关。对句式均为上3下6式结音。句段由兩句以上组成时，尾句结音必为6；上句结音3在起句还是中句，则各牌或有异，但同牌不同剧目时必在同位。无论是何宫调、笛色，南曲引子的这个规律鲜有例外。

2）南曲尾声一般是三句两段式的结构，北曲各宫调尾声牌子格式多样，但南北曲尾声末句的结音（通常即为整折曲子的结音）常为6，偶有用1、2、3做结音。引子无高结音，但尾声末结音可用高音，以5或6结束，如《惊变》《闻铃》《哭像》《藏舟》等，这是出于情绪抒发的需要。

3）北套首牌多为散唱，各宫调的首牌在句末、牌末的结音有各自的规律。中吕宫【粉蝶儿】词式为二句+四句+二句的三段式结构，唱尺字调时，上句2结音、下句5结音，中段中间两句结音较自由；……