陈荃尔

问：初遇《丑人》剧本时，你脑海中有什么问题和想法？

答：对我来说，最先产生的问题是风格上的，而不是涉及内容本质的。这个剧本本身很清晰，剧中发生了什么都一目了然，角色对彼此有何所求也都很清楚。《丑人》不是那种需要去挖掘角色潜在含义或者动机的剧，剧中人物都是表面化的。对这部剧而言，风格的选择与内容紧密相连。如果你不能从风格、审美、结构和运作方式上去理解这部剧，那么它也不会其义自现。对导演而言，是风格上的挑战，也是施展拳脚的良机。

我比较了解麦因堡的作品，所以我事先就知道，他的剧本容易给观众带来很大的冲击。问题在于，如何让这出戏真的动起来。如果你不能理解戏中极其迅速的场景切换、不觉得剧中的身份瞬息万变、没有感觉到一切都是不稳定的，而是纠结于停顿和场景切换、为其所累，那么对你而言，这部剧就没有达到它的目的。

问：排练中，你对这部剧的想法有变化吗？

答：初读这部剧，我可能没有发现那么多的喜剧成分。我当时觉得它是黑色喜剧，但还没有看出其中闹剧的潜能。但后来我在排练中发现，它几乎就是一部解构后的性闹剧（sex farce）。据我所知，中产阶级性闹剧的传统可以追溯到19世纪的闺房闹剧（bedroom farce）——摔门、躲在床下面、身份的混淆等等。麦因堡可能并不是刻意这么去做的，但是他是在将性闹剧从19世纪的中产阶级环境中分离出来，并把它放到了电子时代的中产阶级环境中。……