陈倩倩

我们谈起翻译剧的时候总是又爱又恨。一方面，确实大部分翻译剧在“原产地”都颇受好评；可另一方面，台词文本和演员表演方式上严重的“翻译腔”经常让观众难以入戏，导致这类戏水土不服。美国导演德米特里·特罗扬诺夫斯基（Dmitry Troyanovsky）和上海话剧艺术中心合作带来的翻译戏剧作品《丑人》没能完全逃出“翻译腔”的魔咒：不熟悉的英文人名和地名、不常出现在中文口语里的词汇和句式、拿腔拿调的说话方式，都或多或少提醒着我们这是一出中国人演的外国戏。然而，剧作本身的快节奏和主题以及导演选择的颇具现代感的舞台表现方式，让这出戏虽然还是块洋面包，却不再是一块无味难咽的洋面包。

德国编剧马里乌斯·冯·麦因堡（Marius von Mayenburg）写的《丑人》（The Ugly One）讲述了一个外表丑陋的男子莱特通过整形手术走向人生巅峰，然而却发现自己的相貌被不断复制到他人身上，最后陷入了一场对自我本质的哲学性怀疑。这部略带科幻感的寓言式讽刺剧在德国、英国和美国的舞台上都收获了好评，就内容本身来说，也非常适合如今的中国。微整形广告遍布公交站和电梯间，年轻一代迷恋“小花”“小鲜肉”，富家公子的历任女友都长着“网红”脸让人傻傻分不清楚——这个看脸时代的夸张现实甚至比起戏剧有过之而无不及。

该剧采用三男一女的演员阵容演绎了八个角色。最大特色就是在角色切换时采用无缝连接，既没有服装上的变换，也没有给观众任何停顿喘息的时间。……