许若谷

【摘 要】 文章以历史纪录片《大后方》的艺术创作手法为主要研究对象，通过对《大后方》一片主题内容的细节化、叙事结构的多样化、语态风格的个人化和影像表达的创新化等方面的探析，梳理历史纪录片在当前条件下，创作过程当中艺术手法的多样性与发展趋势。

【关 键 词】 历史纪录片；艺术手法；国际化；创新

2015年，以中国人民艰苦卓绝反抗日本侵略者为主题的纪录片，成为众多纪录片创作者关注的热点。重庆广电纪实传媒有限责任公司用八年时间推出的纪录片《大后方》，采访国内外曾在“大后方”生活亲历者97人，在海内外搜集到的历史视频素材830余部，时长276小时，其中独家获得或首次发现的有29部，进行了一次“还原”工作，并以此尝试历史纪录片的“国际化”与“创新”。

一、主题内容细节化

1937年11月20日，国民政府宣布“移驻”重庆，重庆担负起中国战时首都的责任，并因此成为中国抗战时期大后方的政治、军事、经济、文化中心。同时，重庆作为中共中央南方局的所在地和抗日民族统一战线的重要政治舞台，以重庆为中心的抗战大后方，是支撑中国对日作战的战略后方，也是世界反法西斯同盟国东方战场的战略支柱。

如何真实并全面地“还原”这段历史？如何从纷繁复杂的历史事件中，寻找线索？纪录片《大后方》以12集，600分钟的体量，通过对社会、经济、文化、教育等领域的深度挖掘，关注在全民抗战和国际同盟的大背景下，兵如何调，粮如何筹，油如何运，武器如何制造，伤兵如何救护，教育如何不辍，以及民气如何动员、民族如何凝聚等，并以此构成《大后方》在主题内容上的故事基础。……