魏耕原

摘要：通过文献分析与比较论证，分析王维以“诗中有画”形成诗与画的相互交流模式問题。研究认为，王维山水诗有继承南朝与前盛唐传统的一面，更多的是诗与画交流后的创新；王维山水诗中“二维空间叠合”，借助了山水画空间表现的形式；除了山水画的平远外，深远也见于诗中，以及暗示空间的“外”，形成了简洁精约的模式；诗与画中动静、颜色与拟人化的表现，带有颇具个性的模式化的特征，然具有经典性。

关键词：王维；二维空间叠合；深远与“外”；动静与颜色；山水画；山水诗

王维“诗中有画”有积极一面，也有程式化的消极一面，后者则是他的山水画的经验与技巧赋予的负面，诸如诗中的“二维空间叠合”，以“外”字暗示遥远的空间，用“掩扉”表示封闭空间，动静视听的组合，青与白的颜色选择，以及动词拟人化，都是绘画的程式对其诗带来的种种模式。单看某一首诗的某一联，大都精美，但合在一起，固定式的框架与模式的套路就赫然显露。这说明他的山水画对山水、田园诗有抱阳而负阴的两方面影响，以往仅看到前者，然对后者却忽焉不察。

一、山水诗“二维空间叠合”模式

王维在盛唐文学艺术苑林中是最具全能才华的巨匠，不仅诗歌兼擅众体，而且律诗精致，绝句尊为极品；至于绘画、音乐、书法亦名著当时。两《唐书》本传称“书画特臻其妙”，工草书与楷书。中唐窦晟《述书赋》说：“诗人国风，笔超神迹，李将军世称高绝，渊微已过；薛少保时许美润，英粹合极。……