摘要：上个世纪五十年代末，中国大陆第一部电视剧《一口菜饼子》在演播室以直播的方式播出，至此，开启我国电视剧的发展历史，并对我国受众产生了深远的影响。六十多年间，中国电视剧行业发展速度急速提升，一部又一部各种类型的剧集接踵而来，而随着社会与经济的发展，我国的受众心理和口味也在不断地产生变化，其实电视剧所产生的社会效应和结果对受众来说是极其具有影响力的，可以说电视剧的发展很大程度上引导着受众的心理变化和审美品位。国产剧《欢乐颂》热播更是引发我们对当前电视剧创作的思考。

关键词：电视剧；受众；题材

无论是八十年代的《敌营十八年》，还是九十年代的《渴望》《编辑部的故事》《还珠格格》《红楼梦》《西游记》等都是一代又一代的人的回忆，可以说它们陪伴了当时中国的受众，并对其思想产生影响直至几十年，只要提起它们就一定会勾起无限回忆。而正是由于这些具有代表性的优秀电视剧的产生，才会引起一股思潮，使得当下的受众学会欣赏、分析以及感悟。可以说，这就是电视剧对于受众的极大影响。而近期国产剧《欢乐颂》的出现，则又掀起了一阵追剧狂潮，引起全民热潮，让我不禁思考，到底是电视剧引导了受众，还是受众成就了电视剧？受众在电视剧中找到了自己的影子和定位，才成全了一部佳作；而电视剧正是从现实生活中取材并如实反映，才能对广大受众产生影响乃至引领社会思潮。而本文将根据《欢乐颂》这部电视剧分析来探讨，电视剧与受众的关系影响。

一、剧作题材的社会现实性，共鸣感的产生

《欢乐颂》之所以能引起全民追剧的热潮，正源于它题材的现实性。在当下穿越剧横行，雷人剧霸屏的时期，能有一部真正接地气，如实反映人们生活的，与人们能直接“对话”的电视剧实属不多。剧中的五个人各代表了当今社会的五类人群，是极其有代表性且富有真实性的。而编剧将这几类人群牵扯到一起并写出了各自面对社会所发生的故事，这样如此具有针对性的剧情和人物设定注定引起中国受众的共鸣。

二、准确把握受众人群的年龄段，符合不同年代人的观影

21世纪的中国，80后90后是正在崛起的一代，是现今的主要劳动力和活跃群体。而本剧则主要反映这两代人的奋斗血泪生存史，必然会获得大部分人的观看与收视率。邱莹莹、关雎尔还有曲筱绡这三个人是90后的代表，他们所表现出来的年轻、青春活力、无所畏惧的特征都和现实社会中的人紧密吻合；樊胜美和安迪所代表的80后表现出的沉稳、干练、有责任担当、深谙世事的形象则如实的反映了80后的生活，上有老下有小还要面对社会生活的种种压力，使他们逐步走向成熟。可以说这部电视剧真切地反映了当下社会主要群体的两代人，极具可看性、吸引性以及共振感。

三、人物角色的设定与现实社会紧密贴合

能火成这样，一个原因是剧情节奏紧密，情节现实客观；另一个原因就是演员角色极具代表性。邱莹莹，乐天派、傻大胆、没有心机，喜欢相信别人。生活中我们并不能够经常看到这类人，但他们的确存在。他们总是愿意为人付出，不求回报。

关雎尔，乖乖女、充满上进心、家境良好、但却太过于拘束自己，将自己设定在一个条条框框之中.他们就是平凡的人，希望靠自己的努力养活自己，平稳的在社会得到生存之地。

樊胜美，大龄剩女、爱慕虚荣、深谙人情世故、死要面子活受罪。我相信在社会当中我们身边最多的便是这类人，他们害怕被人看不起，但本质却是善良的。

曲筱绡，富二代、敢爱敢恨、刀子嘴豆腐心、古灵精怪。他们认为金钱至上，只有社会的世俗和万恶的金钱才是生存的资本，但这类人的头脑和适应社会的能力绝对配得上他们应得的地位。

安迪，高级金领、精明干练、逻辑能力强。这类人群我们通常称之为社会的精英人群。他们往往是一个行业的引领者，是金字塔尖儿上的人，也是社会和时代的宠儿。

由此可见，每一个人物设定都对应着当今中国社会的一类人群，正因如此，才能引起如此多受众的共鸣。我认为电视剧终究是艺术作品，在某些程度上角色的处理和演绎偏向极致化，所以具体问题还是要具体分析，但这部电视剧的的确确对中国受众产生了深刻的影响，它让我们看到了现实中的自己，甚至让我们开始反思自己的生活是否也如电视剧里演绎的一般？由此我该怎么样去改變这种状态让自己变得更好呢？这就会引领大众思潮，产生社会影响。

四、社会发展中反映出的典型问题

在看《欢乐颂》的同时，让我不禁想起了10年前火遍全国的《奋斗》同样都是年轻人拼搏的题材，但反响和感觉却截然不同，为何《奋斗》让我们热血沸腾，而《欢乐颂》则让我们唏嘘感叹呢？原因便是：一个讲求“现实”另一个则追求“理想”。10年之间，瞬息万变，人们从《奋斗》转向《蜗居》《北京爱情故事》再到如今的《欢乐颂》它讲述的故事无一不围绕着生存与生活，无论是事业还是爱情，他们都在“往上爬”，希望能在偌大的、美的让人一塌糊涂的都市寻求一席之地。因此，社会的变迁与发展则是从理想与梦想转向现实与生存，在这部电视剧里也同步地体现了出来。而社会阶级的划分更是血淋淋的呈现在人们面前，板结社会中仍存在着阶级性和固化性。而令我印象最深的一场戏便是樊胜美因家庭事故而变得穷困潦倒、人生四处漆黑之时，曲筱绡与安迪各自的爱情与事业双丰收并聚在一起畅享人生、谈天说地。这是一幕多么讽刺的画面，极具对比性和冲突性。但她们依然努力着，在属于自己的中产阶级中创造着话语权和生存权，她们也代表着中国新中产，这类庞大的群体也正是感受到了共鸣才能受到这部戏的如此影响。

《欢乐颂》可以说是近年来关于现实题材的一部良心之作，无论从题材还是剧情甚至是包装宣传都可以说真实贴合社会的发展与变迁，足够接近我们生活的本真，是一部关乎我们自身的作品，也正因如此，它才会影响我们的生活，引领大众文化思潮，引起社会广泛的舆论与思考。对于现实，我们会有唏嘘与感叹，但最终还是要收拾心情整装待发。也由此看出，电视剧对受众的影响是存在且深远的，我们取材于现实，又反作用于现实，在这样一个双向作用的定义模式里，我相信，未来的电视剧依然会对受众产生影响，甚至于推动社会文化进程，电视剧行业的力量，不可小觑。

作者简介：孙昊博（1996.3–），男，汉族，辽宁营口人，本科，东北农业大学艺术学院，研究方向：影视艺术理论与创作。