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摘 要：吴昌硕一生致力于《石鼓文》，自成面貌，然其金文亦成就斐然，但相较于《石鼓》却数量稀少。对比其早年与晚年对《石鼓》的临习，结体和章法上除了取法金文之外，还融入篆刻造型，在笔法上变化颇丰。不可否认这与吴昌硕有意识侧重于对《石鼓》的创作有关，但也与吴大澂的交谊以及书画市场对作品风格的需求不无关系。

关键词：吴昌硕；吴大澂；交谊；石鼓文；金文

吴昌硕与吴大澂是晚清书坛习篆的佼佼者，他们掀开了清代大篆书法灿烂的一页。吴昌硕摆脱了清初以来篆书以秦篆为源，缺乏创造力的时风，几十年致力于对石鼓文的临习并凭借石鼓文闻名于世，引领一代时风。而吴大澂也是金石学研究的巨擘，其金文书法在晚清也占有重要地位，并且从学术层面赋予金文书法创作的新高度。然而当我们纵观吴昌硕书迹之时，发现有大量的《石鼓文》创作，而金文书法作品却是凤毛麟角。毫无疑问，吴昌硕在金文方面的成就要超过石鼓文，他60岁时所书金文，苍劲老辣，大异昔时，具有很强的表现力。然为何吴昌硕金文成就斐然但却少有创作呢？这种现象背后隐藏着哪些因素？本文以吴昌硕与吴大澂交谊为线索，谈谈浅见。

一、清代篆书与吴昌硕大篆书法

篆书是我国最古老的书体，在隶书逐渐成为官方书体之后，慢慢退出历史舞臺，随后便是长久的沉寂，直至清代碑学的提出以及“以不失篆分遗意为上”的审美观的出现，加之清代人对新的笔法的探索，清代篆书才以新的姿态重现于世。……