杨万和

汉语量词十分丰富，一般分为物量词、动量词和复合量词三大类。量词一般经常和数词或指示代词连用。单就其计量表示单位这一功能来说，用起来并不难，可是一到具体的诗文中，却不容易用好。这是因为它具有多种修辞功能的缘故，现将量词的一些修辞功能作如下解析。

一、能够对事物的性状加以描绘，使事物的形象更加突出

1.握千般打拷，万种凌逼，一杖下，一道血，一层皮。（关汉卿《窦娥冤》）

这句话不到二十个字，五处用了量词。前面的“千般”“万种”，不能与一般的数量词组同样理解，它并非实指其数量，而只是概指次数之多；后面的“一杖”“一道”“一层”，也并不重在确切表明拷打数量的多少，而重在“一杖”下的结果，重在用“一道”“一层”形象地展示窦娥挨打的惨象。在此，量词的本职功能大大削弱，而着眼于事物形象的描绘，加强了修辞作用。

2.最难受，一曲银钩小，宝帘挂秋冷。（王沂新《新月》）

作者以小巧玲珑的银钩借喻新月，数量词“一曲”紧扣其形加以修饰，富有诗的韵味，这是量词“一曲”的美化效果。

二、还有一些量词以比喻为手段，对所修饰的事物加以描绘，使其更加形象化

1.山间茅舍向山开，一带山泉绕舍回。（白居易《别草堂三首》其三）

这里“带”既是“泉”的量词，也是“泉”的喻体，是说清澈的山泉像一条带子似地环绕茅舍流过。量词“带”通过比喻手段再现了山泉的状态特征。

2.舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。（魏学洢《核舟记》）

这句话先用度量单位词“分”准确地表明核舟的长度，借用量词“黍”为喻体，描绘了核舟的高度。如果不借用量词“黍”作喻，文字就显得板滞而少生气，失去了形象的光彩。

3.应是水仙梳洗罢，一螺青髻鉴中心。（雍陶《题君山》）

作者以青髻的量词“螺”为喻体，说明水仙刚刚梳洗罢的乌黑发髻高高蓬起，就像螺壳形状。作者又想象洞庭湖是水仙的一面镜子，仿佛水仙正在对镜欣赏自己的青髻，俊秀挺拔的君山恰似镜中的螺形发髻高耸的样子。

三、量词具有化虚为实的作用，能给无形、抽象的事物以具体可感的形象

1.习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到一缕新凉了。

“新凉”是一种感觉，作者用“缕”加以修饰，化无形为有形，由于通感作用，使读者立刻感受到如丝拂身的清凉滋味。

2.当三个女子从容地转辗于文明人所发明的枪弹的攒射的时候，这是怎样的一个惊心动魄的伟大呵！（鲁迅《记念刘和珍君》）

“伟大”是形容词，—般不受量词修饰，然而作者却偏用“一个”来修饰，这就使得“伟大”愈见突出而形象化。

3.无人知所去，愁倚两三松。（李白《访戴天仙道士不遇》）

李白到戴天山寻访友人不遇，久等不见归来，没有人知道他到哪里去了，也不知道什么时候回来，李白惆怅不已，愁绪满怀，然而愁绪是无形的、抽象的，令人难以捉摸。作者取眼前实景，“两三松”与“愁”相结合，一虚一实，相互映衬，生动地再现李白那种急切难熬、惆怅无奈的心情。

四、数量词组常起夸张作用。常出现在对比、对偶句中。以增强语言的抒情性

1.岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。（柳宗元《登柳州城楼寄漳·汀·封·连四州》）

“千里”、“九回”都不表示确切数量，是一种夸张的说法，将作者那种望眼欲穿、愁思萦回的心情表达得淋漓尽致。

2.一丛深色花，十户中人赋。（白居易《买花》）

这是一个对比句，又是对偶句，意思是富人买一丛红牡丹花，竟然等于十户中等人家一年的赋税。由于数量上的差异，使得两两相对比更显得分明、强烈，从而深刻地揭露了权贵奢侈腐化的生活。

3.后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。（白居易《长恨歌》）

“三千人”和“一身”相比，宠爱全在杨贵妃一人身上，足见杨贵妃得宠之深。

五、还有一些对称数量词组更显绰约多姿。美妙有声

量词在诗文的修辞活动中有相当重要的地位，有时一个量词牵动全篇。有的除了美一化自身直接描绘的对象外，还涉及主题的表达意境的形成。例如：

1.四围山色中，一鞭残照里。（《西厢记·长亭送别》）

其中“一鞭”用得十分贴切，使人仿佛看见四周山色中，渐渐西下的夕阳，离山只有一鞭子高了。因为莺莺那颗依恋的心始终牵系在张生的鞭梢上，作为莺莺的唱词，借用“鞭”形容残阳的高度顺乎情理，再恰當不过了。它不仅展现出残照的时间和景象，而且曲折地描绘出莺莺依依不舍的心理活动。

2.况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶扁舟，举匏樽以相属。（苏轼《赤壁赋》）

作者借用“叶”作舟的量词，不仅生动地再现了扁舟的形象特征，而且配合语境赋予扁舟以动人的美感，使其与清风明月、水波相映成趣，构成如诗如画的意境。

总之，量词在诗文的修辞活动中是十分活跃的角色之一，丰富而多彩，灵活而多变。