王婕然

摘要：电影音乐是一种包含于电影中的，与电影本身结合十分密切的艺术形式，是电影这一“综合艺术”中不可或缺的元素之一。自有声电影诞生以来，音乐一直扮演着非常重要的角色，与电影的画面和情节一起活跃在大银幕上。随着电影拍摄技术的不断进步，人们对电影的认识日益丰满，电影音乐也不再是辅佐电影的“拐杖”，它本身所具有的功能性、主体性，被越来越多的电影人和音乐创作者所关注。本文以1987年获得金鸡奖“最佳音乐奖”的电影《孙中山》为例，论述电影音乐如何在电影中发挥其主体性。

关键词：电影音乐 主体性 电影情节 人物塑造

一、电影音乐主体性思维的确立

电影音乐从诞生起，始终作为一个边缘学科，一直被人们认为是一种“实用音乐”，是一种为电影服务的艺术。但实际上，无论是在整个电影的结构中，还是在音乐创作领域中，电影音乐都占有非常重要的地位，音乐“辅助说”显然忽视了电影音乐创作的主体性。众所周知，电影艺术产生之初是视觉主导的艺术形式，音乐只作为“配角”出现。但随着电影拍摄技术的不断进步，人们对电影的认识逐渐丰富，对电影这一艺术形式的定位也越来越理性、清晰。电影不再是纯粹的视觉艺术，而被看作是一种“综合艺术”。这就意味着电影中除画面以外的其他元素也开始进入人们的视野，甚至具有和画面不相上下的功能性。而在这些元素中，由于音乐本身所具有与其他艺术形式不同的特点，音乐的创作手法对电影创作的影响最为深厚，“出现各种艺术表现形式向音乐‘皈依的强烈倾向”，将音乐视为掌握电影基调的骨干，甚至将电影“音乐化”作为电影这种综合艺术的最高境界。……