石 雪

新时期以来中国银幕的女性形象嬗变

石 雪

新时期以来，中国电影进入新的发展时期，出现了大量的优秀影片。在这些影片中，呈现出了较多引人注目的女性形象。电影中的女性形象随着时代的发展，不断改变。通过对电影文本的梳理我们可以发现：新时期初期，电影中的青年女性大都被塑造成为“哺乳者”的形象，用母性抚慰着缺少政治抚慰的男性。而进入新时期的中后期，银幕中的部分女性开始直面青春，并且在困惑和迷茫之中，走向独立。然而，迈入新世纪，银幕中的女性形象则再度后退成为“消费品”。

女性形象 “哺乳者” 独立

虽然，在诸多电影学者看来，中国电影中的女性形象塑造始终存在刻板化的问题。然而，不可否认的是，对“女性形象”的书写是社会现实中性别、政治、文化等多重力量运作和角力的结果，其中交织着意识形态、文化建构、两性吸引等多层关系，它也在历史的、具体的社会时代语境的变迁中重构着女性形象的自身、主体性以及与现实的互文指涉。①新时期以来中国电影中的女性形象发生了鲜明的转变,并且呈现出了一些整体上的主要特征，本文希望能够通过对女性形象不断变化的过程的研究，发现并学习不同时期电影作品中的内涵。

一、作为“哺乳者”的女性形象

正如我们所知，在“十七年”和文化大革命时期，银幕中的女性形象，大都胸怀革命集体主义，具有性别身份模糊的特质，无论是《龙江颂》（1972）中的江水英、《海港》（1972）中的方海珍，还是《红色娘子军》中的吴清华，都是满心建设国家，立志舍小家为大家的革命女性形象。……