王玉良

早期好莱坞电影对中西“场域”的交互想象
——影片《天国之路》的跨文化解读

王玉良

20世纪上半叶，好莱坞电影之所以能树立起全球的霸权地位，与美国自身的文化输出策略有着密不可分的关系，体现在电影创作上就是一种“跨文化制作思维”。“跨国意识”的融入，为好莱坞打入国际市场提供了文化交流上的便利。早期好莱坞电影在表现中国题材时，很明显注入了一种对中西“场域”交互想象的特征，这在影片《天国之路》中有充分的体现。尤其是本片在“跨地时空建构”“跨文化身份认同”以及“中西文化博弈”几个方面，明显呈现出了一种“交互想象”的典型态势。

好莱坞电影 交互想象 跨文化解读

20世纪上半叶，好莱坞电影之所以能树立起全球的霸权地位，与美国自身的文化输出策略有着密不可分的关系，体现在电影创作上就是一种“跨文化制作思维”。对此类跨文化题材电影进行分析时，常常因“身份认同”问题，在文化批评上很容易陷入“非此即彼”的二元对立境地。而张英进提出的那种“对话式的跨文化分析模式”，在解读此类电影作品时似乎更为可取。他对欧洲中心主义和他者中心主义都不甚赞同，认为应该“通过对话、协商、自我定位和自我适应的过程，达到跨文化分析的一个新阶段，西方和非西方的文本可以在这里平等地对话，学者们也可以在这里更好理解不仅仅是其他文化，最终也是他们自己的文化。”①正是基于这种“对话式的跨文化分析模式”，本文试图通过一种“交互分析”的方式，把早期好莱坞电影对“中国场域”的想象与“西方场域”的描摹结合起来，进而构筑一座可以进行类比和交互的“桥梁”。……