裴亚莉

《热的铁》：主旋律电影的一次新开拓

裴亚莉

自从1987年广电部电影局提出“弘扬主旋律，提倡多样化”的电影制作指导思想，中国电影便开始了主旋律电影的探索历程。笔者将通过既能“出乎其外”，又能“入乎其内”的视角、“推心置腹”式的叙事格调，以及可以被当作知识来予以接受的故事信息三个方面来探讨影片《热的铁》对当代中国主旋律电影艺术类型的拓展和推进意义。

主旋律 《热的铁》 叙事格调 故事信息

自从1987年广电部电影局提出“弘扬主旋律，提倡多样化”的电影制作指导思想，中国电影开始了探索主旋律电影的历程。从20世纪90年代的《开国大典》《大决战》系列电影，到开拓了主旋律电影新形式的人物传记片，像《焦裕禄》和《孔繁森》等影片，甚至在涉及中国传统文化的人物时，其拍摄理念也在拓展着“主旋律电影”的内涵。也就是说，从对中国近现代革命历史的价值弘扬，到对中国传统文化中积极内涵的弘扬，新时期以来中国主旋律电影的生产，经历了一个内涵扩展的过程。

正是因为主旋律电影的拍摄已经取得了丰硕的成果，其传播过程在观众当中经历了30年的积淀，观众对主旋律电影的叙事模式、价值表达的期待也在不断地发展推进当中。在这种期待挑战中，基于真实的社区民警汪勇的故事素材，如何才能够既完成对一种宝贵的精神取向的弘扬，又能够适应当下观众的“时尚”趣味和“严肃”审视，就成为对于制作者的挑战。汪勇是陕西社区民警的先进代表，是时代的楷模，他在陕西公安系统和百姓的认知中有很高的认可度。如何将这样的人物故事搬上银幕，并获得了解这一人物的观众的更进一步认可，同时能够在主旋律电影类型的艺术探索中迈出新的一步，这就是这一部最初定名为《好人一生平安》，后来定名为《热的铁》的影片需要完成的思想和艺术上的双重任务。值得庆贺的是，在今天我们看到的影片当中，上述任务的完成，是非常出色的。以下我们从三个方面例举《热的铁》对当代中国主旋律电影艺术类型的拓展和推进。

一、既能“出乎其外”，又能“入乎其内”的视角

作为一部人物传记电影，尤其是一部以一个先进人物原型为素材的带有正面宣传目的的影片，如何避免创作者为有意抬高人物而进行的“艺术加工”所带来的虚假感，这是主旋律电影最应该克服的难题。在某种意义上讲，《热的铁》可以被看成是主旋律电影艺术形式的一次成功探索——该影片找到并使用了一个既能“出乎其外”、又能“入乎其内”的视角：所谓“出乎其外”，是说影片的叙事视角是由新入职的社区警察路启明担任的。作为一个新入职的社区警察，他对主人公汪智勇的所有行为都充满了兴趣，这种兴趣带领着我们去认识汪智勇在工作和生活中的一切细节，而这些细节被带出的方式，同时是符合艺术创造的“陌生化”原则的：因为好奇，所以被描写的事物获得了一种好像第一次被看到的新鲜感。然而，这个作为视角存在的路启明的形象，又是入乎其内的。因为尽管作为社区警察的路启明是新入职的，但他作为社区警察的身份，仅仅是为了获得观察汪智勇的言行举止和工作状态的“便利”，他真正的身份是省公安厅的宣教干部。也就是说，他本身就是一个以记录和宣传警察的先进事迹为己任的人，他对警察这个职业所要承担的责任、所要付出的艰辛和需要经历的磨难是非常了解的，这个了解会避免在故事讲述过程中发生“不当之赞誉”的危险。当然，之所以能够拥有这一种入乎其内的视角，是因为该影片的第一编剧赵充增正是供职于陕西省公安厅政治部宣教处的干部。他对警察的工作和生活以及优秀的警察所拥有的情怀，是十分了解的，正是这种了解，奠定了获得这种出乎其外、入乎其内的视角的基础。而这种在“入内”与“出外”之间达到自然融合的视角，进一步的，又为影片找到了一种可以与观众进行推心置腹式的交谈的叙事格调。

二、“推心置腹”式的叙事格调

作为一个时代楷模，《热的铁》的故事原型汪勇的事迹非常丰富。而汪勇作为一个社区警察，他打动百姓的地方，正是他总是使用一种推心置腹式的方式与辖区居民交谈。如何将这种人物在工作中的“推心置腹”转化成一种电影语言上的“推心置腹”式的叙事格调？上述出乎其外、入乎其内的视角的选择，就是这种叙事格调的前提。这种叙事格调使得那些被选择使用的素材都具备了一种自然而然的生成性，好像这些素材不是被剧作安排进剧情，而是人物存在的自然状态一样：整个故事从一次例行的工作会议开始，这个工作会议因为其日常性和例行性特征，从而使得叙事的基调显得谨慎而内敛，但故事人物汪智勇在工作会议之后对前来报到的新同志的审视式的“不欢迎”，却奠定了这种谨慎内敛的叙事格调中的戏剧性和喜剧性可能。之后，装疯的女人孔二凤的出场，因过失伤人刑满释放的江大海的出场，冒冒失失闯进派出所的在逃犯的出场，都既为观众展示了普通警察的工作和生活的日常性，又处处饱含着戏剧性的热情，这种对于戏剧性的热情，就是对观众观影期待的爱护和满足。

推心置腹式的叙事格调，还来自于创作团队对公安事业的崇敬和对军旅、公安题材的熟悉。导演王加宾曾获得公安部颁发的金盾奖，而扮演汪智勇的演员范雷，也曾成功出演过不少军旅、公安题材的影视作品，他在电视连续剧《我的团长我的团》当中扮演的荧屏形象马大志，更是让观众对他留下了深刻的印象。在《热的铁》中，他对人物汪智勇的性格特征、职业特征和戏剧性行为的把握，使得这一银幕形象具备了非常贴切的真实性和极为丰富的意义内涵。借助汪勇事迹的发生地陕西省西西安市，影片还融汇了诸多的陕西文化因素，在近年来兴起的陕西文化传播热潮中，也努力地表现出了积极的具有建设性的作用。

三、可以被当作知识来予以接受的故事信息

上述理由基本上可以说明，《热的铁》是一部在艺术上很有追求，试图刷新主旋律电影的当代性经验的作品。这种对主旋律经验的刷新，还表现在影片中对警察工作内容的描写，从另一方面也可以看成是当代城市生活的“法律”指南，具有指导认知的功能。这既是由影片的“视角”决定的，也是由它的“叙事格调”作为保障的，同时，彰显了创作者对于具有明显宣教目的的影片拍摄的新认识。这个认识就是：要塑造先进的人物，重要的不是直截了当地告诉观众这个人物存在的意义是什么，而是要老老实实地告诉观众，这个人物到底做了些什么普通人所不能，甚至是不可能做的事。

人物的能力是超乎寻常的，但讲述这种超乎寻常的能力的语气，又是淡定克制的，最关键的，在这种能力张扬和语气克制中，观众还能对照着自己生活中的经验，学到一些普通而重要的道理，比如：散布虚假恐怖信息要问罪，这种经验在普通人那里是很难获得的。如果在一个叙事夸张的作品当中，设置了这样

[ ][ ]的情节，其可信性就会减弱。但《热的铁》则非常巧妙地借助了孔二凤这装疯的女人报假警的情节。汪智勇并不知道孔二凤是装疯的，他很同情这个精神上有残疾的单身母亲，在生活上给了她很多照顾；但是，报假警事件发生之后，开始有一些迹象表明孔二凤可能是装疯的女人。从剧情发展上讲，观众已经接受了她的疯和汪智勇对于她的关爱，影片的情感基调在不断攀升，这时候，经过多次踌躇，经过了艰难的决断，汪智勇在自己的理智和情感上都确定了孔二凤的“装”疯。作为警察，他要当机立断，将其抓捕。这时候，观众显然完全惊愕了，一种惊愕是剧情上的惊愕：孔二凤真的被抓了。第二种惊愕是知识上的惊愕：如果报假警，散布虚假恐怖信息，是真的要被治罪的。这第二种知识上的惊愕，比第一种剧情上的惊愕，来得要真切很多，非常具有冲击力。而诸如此类的剧情，在《热的铁》当中，还能找出不少。可能看完影片，观众会因为自己学到了一些治安管理方面的知识而感到高兴。

作为一部首先会在陕西公安系统的表彰大会上放映的人物传记影片，《热的铁》的政治宣教目的不言而喻。但我们不能忽视的是它在艺术上很难有所突破的主旋律电影中所获得的艺术观念上的突破：巧妙赋予视角、不拔高人物、严肃认真对待警民之间所可能