石俊炜

戏曲元素在古筝作品中的运用与融合初探

石俊炜

本文主要通过对三首不同筝派的具有代表性意义的筝曲在旋律、节奏、音阶调式、曲调旋法的分析，来研究戏曲元素与筝曲如何运用与融合，进而探究其谱面之下包含的戏曲精华。

戏曲元素 古筝作品 运用与融合

古筝，历史悠久，大概已经流传了两、三千年。随着时间的发展变化，古筝发展到现在也形成了好多流派。根据古筝的九大流派，戏曲元素也在每个流派的音乐中，扮演着重要的角色。古筝之韵和戏曲之腔都有着共同的地域性特点，在不断地模仿和延伸上得以体现。下面我们就选取这三首具有代表性的筝曲，来探究筝曲是如何与戏曲元素相融合的。

一、《林冲夜奔》

这是一首浙江筝派的古筝独奏曲，陆修棠、王巽之依据昆曲《宝剑记·夜奔》，采取了《新水令》的曲牌旋律改编发展而成，表现了林冲雪夜逃奔梁山路途中矛盾而复杂的内心世界。

首先，是戏曲旋律在筝曲中的完美衔接。戏曲元素在筝曲里的运用最直观的就是将戏曲里本有的旋律直接运用到筝曲旋律中或进行一下加工创新作为对原有旋律的变奏运用进去，在《林冲夜奔》中演绎得尤其显著。第一个主题【感叹回忆】引用了曲牌【新水令】的旋律，当然，整首乐曲也不全是戏曲旋律的套用，提取了一部分戏曲的旋律片段和骨干音作为新乐曲发展的旋律动机。其次，筝化中对戏曲伴奏场面的再现。在这首曲子开头部分，是节奏相对比较自由的一段。……