蓝 菊

试论电影改编中文字与图像的对立与共生
——以《色戒》的电影改编为例

蓝 菊

本文尝试以张爱玲小说《色戒》改编为电影为例，分析了电影里文字与图像的对立与共生关系，并借此讨论文学与电影改编的关系。

电影改编 文字与图像 对立与共生

文学与电影是相互对立又彼此共生的，这更直接的表现为文字与影像的对立与共生。从张爱玲到李安，《色戒》的电影改编，较典型的表现了这样的关系状态。张爱玲写作了《色戒》，讲了一个很简短的故事，王佳芝要为了民族大义去刺杀特务易先生，但最终产生了情感，放走了易先生。这是一个具备文学典型性的故事，有文学冲突，注重人物的心理描写，是典型性的文学作品。但当李安把《色戒》经由文学作品改编为电影时，便牵涉到了一个经常讨论的范畴，既从文字读写的时代到读图时代的过渡与转变。

一、电影改编中文学文字与电影图像的共生

文学在这里很多时候就是指的文字与图像的关系。这样的共生有多方面的表现。一方面，文学服务了电影，给电影提供了题材，同时，电影也帮助文学更好的完型。“口传的文学变成文字写定的文学，从一方面看，这是一个大进步，因为作品可以不纯由记忆保存，也不纯由口诵流传，它的影响可以扩充到更久更远。但从另一方面看，这种变迁也是文学的一个厄运”，电影弥补了从口传时代走向文字时代时的文学部分功能性的丢失。

在《色戒》中，如果没有张爱玲求诸于文字所描写出的王佳芝、易先生，甚至邝裕民，就不会有荧幕上的《色戒》。……