[摘 要] 尔冬升执导的《我是路人甲》是一部青春题材的励志影片。该片以东北男孩万国鹏来到浙江横店追求演员梦为叙事线索，讲述了他的奋斗历程与爱情经历。《我是路人甲》与当下许多国产青春片有很大的差别，它淡化情节，缺乏浪漫主义色彩，更没有时下流行的怀旧情绪。它是平淡的，是直面当下的，也是现实主义的。文章从纪实的影像风格、青春励志主题以及叙事上的开放性结局三方面出发，分析影片《我是路人甲》的审美诉求。

[关键词] 《我是路人甲》；纪实风格；青春励志；开放性结局；审美诉求

尔冬升执导的《我是路人甲》是一部青春题材的励志影片。该片以东北男孩万国鹏来到浙江横店追求演员梦为叙事线索，讲述了他的奋斗历程与爱情经历。这座被誉为“中国好莱坞”的最大影视基地所在的城市，每天都吸引着众多怀揣银幕梦的青年人，他们怀着各自的梦想和信念来到这里，投身于自己喜爱与向往的演艺事业。横店这个生产过无数大片的影视城，它光鲜亮丽，每天都伴随着日升日落迎来送往无数大阵仗的电影制作公司和明星团队。然而，尔冬升的《我是路人甲》为我们所展现的横店，却是一个生存秩序略显杂乱，但却充满了真实感的地方。

影片以万国鹏为核心，塑造了许多性格分明、生动鲜活的人物形象。为爱坚持的王婷，想得比做得多的王昭，好学乐观的贾培军，心高气傲的魏兴，为戏迷失自我的沈凯等。他们既构成了当下“横漂”者的群像，也代表了现代社会中，那些为梦想在底层奋斗的普通青年群体。《我是路人甲》采用清一色的群众演员，几位主人公的本色出演，使影片极具质朴与纪实色彩。若从青春片的角度看，《我是路人甲》与当下许多国产青春片有很大的差别，它淡化情节，缺乏浪漫主义色彩，更没有时下流行的怀旧情绪。它是平淡的，是直面当下的，也是现实主义的。文章从纪实的影像风格、青春励志主题以及叙事上的开放性结局三方面出发，分析影片《我是路人甲》的审美诉求。

一、《我是路人甲》的纪实风格

纪实风格是《我是路人甲》这部影片最突出的审美特色。首先，影片的真实感和对生活的贴近性，是其具有打动人心的力量的关键所在。纪实美学作为电影产生之初便出现的一种创作立场，经过许多电影艺术家的传承与发展，其表现手法和艺术理念都在不断地变化。但以客观的态度还原生命的原貌，忠于并呈现出真实的生活，始终是纪实美学不变的审美诉求。纪实美学也是中国电影创作者最重要的审美立场之一。从张暖忻的《沙鸥》、陈凯歌的《黄土地》，到张元的《妈妈》、张艺谋的《一个都不能少》《千里走单骑》、贾樟柯的《小武》《站台》和《三峡好人》，再到李扬的《盲井》、陆川的《可可西里》等，电影创作者将视线聚焦在社会底层的普通小人物身上，呈现出他们真实的生活状态，讲述他们的希望和失望、成功与失败、欢乐与悲伤。虽然没有精美华丽的画面与激烈的戏剧冲突，但却因真实而充满力量，带给观众以强烈和深刻的审美体验。这是纪实影片最核心的审美价值所在，《我是路人甲》也是如此。影片真实地记录了这些年轻人在横店追求梦想的经历，他们的执著与迷茫、压力与释然都真实地反映了现代社会中，追求事业与自我发展的年轻人所共通的精神状态。

其次，影片中多采用自然光线，以全景镜头、长镜头与晃动镜头跟拍的形式进行叙事。镜头之间的衔接也力求自然。正是这样，影片具有很强的现场感，并表现出现实生活的完整性。如，蒿怡霏、蒿怡帆与林俭寻找演出机会，却遇人不淑。三人从宾馆出来，发生争执。随后，在横穿马路时，摄影机转为仰拍，很自然地过渡为魏星的主观视角。马路上的三人成为虚化的背景，近景则对准魏星阳台上装满了烟蒂的烟灰缸。一只手，正往其中弹着烟灰。这一衔接十分自然。电影创作者利用这些极为日常化的场景，将人物自然地引入观众的视野，更确切地说，不是摄影机在捕捉人物，而是让人物于不经意间走入这一日常空间。同时，电影也通过烟灰缸与烟蒂这一生活中常见的事物，暗示了魏星郁郁不得志的现实状态。这种表达方式显然比通过人物的语言、表情和行为进行阐释更巧妙，也更加自然。

最后，对于纪实影片来说，电影创作者会力求电影语言的简洁与朴素，很少运用写意与主观性很强的艺术形式。这样，在人物塑造方面，特别是在表现人物内心世界方面，人物的语言便显得极为重要。《我是路人甲》中，电影充分借助对白来展现出这些年轻人复杂和不尽相同的内心世界。如，拍摄战争片的段落，影片以长镜头展现穿着各色服装的群众演员在土坡上或吃饭、或聊天的画面。此时，画外音是万国鹏与王婷的对话。镜头以俯拍角度，自右向左移动，直到两人的身影出现在画面中，画外音也转变为画内音。对横店和未来有着不同态度的年轻人之间观点的碰撞，很好地表现出人物各不相同的内心世界。万国鹏的烦恼和乐观，王婷的安静、忧郁和迷茫，既表现了人物性格中的独特性，也表明了这些年轻人在追寻梦想过程中的心路历程。

二、《我是路人甲》的青春励志主题

青春励志主题是《我是路人甲》最鲜明和重要的审美主题。青春电影是中国发展最早也最成熟的类型电影之一。无论是以主流意识为主的早期作品，还是以市场为核心的现代电影，励志始终是青春片永恒的命题。《我是路人甲》与时下以爱情为主要审美诉求的青春影片，如《致我们终将逝去的青春》《左耳》《夏洛特烦恼》《我的青春期》等相比，其励志色彩更加鲜明。虽然影片中有万国鹏与王婷之间的爱情线索，但在影片中更多的是作为一个辅线存在，起到丰富影片层次，使人物形象更趋饱满的作用。观众看到更多的是不同年轻人在底层奋斗时的不同困难、不同心态与不同选择。

首先，影片通过不同人物形象的塑造，揭示了现代社会年轻人在追梦旅途中，压力与机会、竞争与合作并存的状态。《我是路人甲》中，进入观众视野的人物非常庞杂，如何选取具有代表性的人物，如何突出这些人物的不同性格特征，以及采取怎样的方式将这些人物联系在一起，构成一个整体，真实地反映出横店年轻人生存状态的全貌，对于电影创作者来说，绝非易事。一方面，影片在形象塑造上采用了对比的方式，使人物个性更突出，展现出他们追逐同一个梦想的不同路径。王昭外貌俊朗，有不错的舞蹈功底，却不肯脚踏实地付出努力，总是幻想着“等你老了，影坛就是我的”。与之构成反差的则是以“人类的幸福和欢乐在于奋斗”为信条的，兢兢业业做演员的贾培军和张文斌。他们虽然相貌平平，却积极努力，业余时间看书，去剧组打杂，细心揣摩“群演之道”。蒿怡霏与蒿怡帆姐妹也是如此。前者开朗、乐观积极，后者内向、谨慎多疑。这种对比使人物个性更加鲜明。同时，也正是这种差别，才激发个体对自身的审视，从而获得身心上的成长；另一方面，影片通过几条情感线，使人物形象更趋饱满和真实，在冷静现实主义的整体风格上，赋予了影片暖色和温度。万国鹏与王婷、魏星与林晨、沈凯与徐小琴之间的情感线，没有太多的浪漫色彩，实际上也都是围绕着生存与奋斗展开的。爱人之间的冲突与和解、怀疑与信任、喜悦与忧伤等，揭示了这些年轻人为梦想流浪的旅途中，心灵归宿对他们来说的不可或缺性与可贵性。

其次，影片采用了散文化叙事的形式来表达励志主题。影片虽然以万国鹏为主人公，但其他人物形象绝不仅仅是主要人物的陪衬，而是影片叙事必不可少的重要部分。因此，影片在叙事上体现为一种多线程、分散性的叙事风格。文学上的散文化叙事强调作家摒弃戏剧化的叙事方式，将那些生活中看似并不相关，却具有重要意义的大量日常现象联系在一起。同时，散文化叙事方式也强调对个体丰富的情感、认知世界状态及其复杂变化的展示。《我是路人甲》在这两方面与散文化叙事具有相通性。影片没有剧烈的矛盾冲突和鲜明的戏剧性，而是以人物的心理变化来推动影片的情节发展。如，王婷既有为爱和喜欢的事业去坚守的意愿，又有着强烈的悲观意识。这决定了其选择上既决绝又犹疑，既勇敢又退缩，始终处于矛盾的状态。对于未来，她更多的只是无奈地等待，在遭遇挫折后，不仅认为一切都是假的，甚至决定尽早结束与万国鹏之间来之不易的恋情。影片中情节的发展是由王婷内心世界的变化所推动的，这充分地揭示出人物内心的复杂。也正因如此，王婷最后仍留在横店的决定才更令人感动。可见，《我是路人甲》的励志主题，在很大程度上淡化了理想主义与浪漫主义色彩，而是以一种散文化的方式构成生活的主体，从而组合出生活的真相。它让年轻人从不切实际的幻想中走出来，去清醒地认识现实和梦想之间的差距。而在这种巨大的差距之下，仍选择坚持和奋斗的人，才是生活的强者。

三、开放式结局

开放式结局是《我是路人甲》最鲜明的审美特征之一。由观众自己去想象结局，按照自己的想法去设计一个角色较为合理且满意的结局。很多电影导演采用开放式结局的表现手法，可以增强观众对电影作品的印象，也为拍续集做了一个很好的铺垫。《我是路人甲》的开放式结局表现手法贴切生活，正如生活不提供答案，流逝的时间让你寻找答案。影片讲述的是年轻人心怀梦想闯荡横店的不同经历，这些人物的成功与否显然是观众最关心的问题。但影片在结尾却并没有给观众一个满意的答案。这些年轻人还在奋斗着，他们仍是普通的群众演员，仍是经常出现在屏幕和荧幕上，那些令观众过目即忘的路人甲。相对而言，开放式结局更真实，更具说服力。

一方面，开放性结尾是电影表达现实主义立场的一种方式。这种形式更接近真实生活。它表明呈现在人们眼前的事物，只是平凡现实生活的某一个段落，是人们日常生活的某一处切面。对于揭示个体某一特定生命阶段方面，这些事件是最具代表性和典型性的。如，王国鹏与王婷的爱情和事业最终会如何，影片并没有给予定论；王昭在朋友们的帮助之下，也开始积极地面对现状，努力实践，不再是那个走到哪里便躺到哪里的人；沈凯没能抓住所谓的机会，精神上备受刺激，但离家的小琴，再次回到横店，与丈夫共赴难关；魏星不再幻想和等待，离开了横店，寻求更好的发展。每一个人都有一个不是结局的结局。它们只是用来表明这一生命阶段的落幕，但未来的生活却仍在继续。影片最后，群众演员们穿着各色的戏服，一个个在银幕前探讨关于成功的概念和对事业的憧憬时，观众也被引向了遥远的未来。影片通过开放式结尾，实现了生活的动态性和完整性。

另一方面，开放性的结尾表明了生活的无限可能性。这些奋斗在底层社会的年轻人，他们怀着同样的激情，做着自己喜欢的事业。影片中，每一个人对成功都有自己的看法和不同的定义。这是对世俗关于成功标准的解构。一个人的成功无法用金钱和名誉来衡量，而是能够自主地选择人生的路，并有机会享受奋斗的过程，不管结果是否尽如人意。因为生活充满了无限的可能性，它赋予了每一个个体独特性。开放性的结尾留给观众更多的想象空间，也留给观众更多寻找答案的时间。

综上所述，《我是路人甲》这部电影在于内容意义对于故事意义的超越，即影像中的世界和现实世界的高度一致性，从剧情化出发达到一种超越剧情冲突的高度。而导演尔冬升最为珍惜的又是故事本身的诉求。《我是路人甲》以现实主义立场，揭示了现代社会中年轻人所面临的生存压力、成长路程中的迷茫，也肯定了那些为梦想而坚守、努力的平凡小人物。影片风格质朴，既不乏真实感，又充满了积极向上的力量。

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[6] 王霞.《我是路人甲》：尔冬升的柔软与摇摆[N].中国电影报，2015-07-15（015）.

[作者简介] 纪元元（1981— ），女，辽宁大连人，硕士，大连交通大学艺术学院讲师。主要研究方向：三维动画。