王爽

[摘 要] 近年来，我国的民族歌剧得到了飞速发展，而钢琴是一种具有很强的表现力的乐器，在歌剧作品中常使用钢

琴作为伴奏。在这个过程中我国的声乐作品钢琴伴奏也得到了长足的发展，以《巴山蜀水要解放》为例，探讨了我国歌剧作品中的钢琴伴奏艺术。

[關 键 词] 《巴山蜀水要解放》；钢琴伴奏；中国歌剧

[中图分类号] J624.1 [文献标志码] A [文章编号] 2096-0603（2016）11-0057-01

思维架构对于钢琴伴奏表演非常重要，演奏者必须对乐奏的伴奏特点予以了解，对乐队总谱进行参考，通过对比钢琴伴奏谱和总谱来研究伴奏的手法，将伴奏音乐的思想内涵和风格确定下来。

一、把握前奏和间奏的音乐特点

前奏中左手织体对乐队伴奏的竖琴进行了一定的借鉴，对竖琴演奏的模仿主要通过连续上行琶音演奏来实现，其目的在于对主人公的情绪进行烘托，并对唱腔进行一定的铺垫。因此在演奏时要注意放松手腕，保障触键的流畅轻盈，体现出竖琴音质中的柔美，尽量使音色更加透亮、圆润。谱例如图1。

从21小节开始音乐进入中段，从散板进入了快板，本文以（间奏一）21-25小节为例进行分析。该部分的伴奏织体基本等同于乐队，弹奏时要注意体现出音乐的穿透力，敏锐地控制琴键，随着音乐的起伏而鉴别力度。为了演奏出长号、大管齐鸣的气势，左手进行连续八度下行，并保障八度音的音响层次和充分振动。以图2谱例为例，在弹奏时不能赶抢和拖沓。

二、把握唱腔伴奏的音乐特点