○张坤



图像视角下的《文心雕龙》新解读

○张坤

成书于南朝齐的《文心雕龙》虽以文字作品为研究对象，但其作者刘勰不可避免会具有图像的视界，这是因为绘画在当时已是一门相当成熟且逐渐文人化的艺术。魏晋南北朝时期的中国绘画已经走过了一个漫长的历程，其题材逐渐从人物画中滋生了山水画，其功能则逐渐从存形、鉴诫往传神、达意方面转化①；顾恺之、宗炳、谢赫、王微、姚最等画家的画论著作谈及当时的画家及其作品，亦述及绘画艺术审美的流变。刘勰不可能不了解绘画的发展状况，更重要的是他浸染于建筑、雕塑等广义的图像艺术之中，具有与今天迥异的视觉经验，这必然会对他的思想产生一定的影响。本文着眼于文论与图像的关联，就刘勰与图像擦肩而过的事实进行陈述，对刘勰通晓图绘艺术的可能性及忽略的原因做出初步的探索，开掘这一学术资源，以期为当前的文学与图像关系研究提供参考与借鉴。

一、《文心雕龙》中兼具绘画才能的作家

刘勰论及的作家大约有二百多人②，我们仅就其中影响较大、且同时具有绘画才能的几个人进行例说。张彦远《历代名画记》对张衡、蔡邕、杨修、诸葛亮、嵇康、温峤、王微等人都有记载③，可见他们在绘画史上具有一定的地位；而这几个人同时又是杰出的作家，刘勰对他们有不同程度的关注与评价：《文心雕龙》涉及张衡的有17篇④，涉及蔡邕的有10篇⑤，涉及杨修及诸葛亮的各有2篇⑥，涉及嵇康及温峤的各有6篇⑦，涉及王微的有1篇⑧。……