廖　亮　姚紫莹



新媒体环境下戏曲电影生存处境之思考

廖亮姚紫莹

戏曲电影是中国独有的，具有鲜明民族特色的电影类型；戏曲电影的创作与传播，对传统戏曲的现代传播意义重大。然而时至今日，戏曲电影同许多艺术形式一样，面临着当代困境。这种困境来自于社会、文化的变迁所造成的价值判断、审美趣味等的变化，也来自于新的媒体环境所带来的挑战。文章从态度、功效及可能性三个方面，对戏曲电影在新媒体环境下的生存处境进行思考。

新媒体环境；戏曲电影；传播

姚紫莹，女，硕士生。(上海大学上海电影学院，上海，200072)

戏曲电影之于中国电影和中国戏曲，都有着不容忽视的意义。电影与戏曲的结合，不仅催生了中国电影，而且创造了中国独有的影片样式——戏曲电影。*笔者按：“戏曲电影”，亦有人称之为“戏曲故事片”、“戏曲片”等，其外延及内涵略有差异。本文的研究视角并不聚焦于戏曲电影的艺术创作或美学追求，而是关注戏曲电影在新的传播环境中的生存处境及策略，故行文中统一使用“戏曲电影”，其内涵包括戏曲舞台纪录片及戏曲电影片。戏曲电影佳作迭出，影响巨大，深受中国观众喜爱，《刘巧儿》《天仙配》《红楼梦》等都是几代中国人耳熟能详的经典名片。中国电影享誉海外，戏曲电影更是功不可没，越剧电影《梁山伯与祝英台》即是一例。因而，有学者说“戏曲电影片，……是中国电影，或者说是华语电影对世界电影的最重要贡献之一。