杨骐凤

摘 要：西班牙著名导演、编剧、制作人佩德罗·阿莫多瓦1991年推出的《情迷高跟鞋》中，导演借助“高跟鞋”的意象构建了一个充斥着欲望的世界，在这个世界里，具有恋母情结的丽贝卡一直在追寻着母亲贝基的脚步，同时也在扼杀着自己的童年甚至是整个人生，得知一切悲剧的母亲最后带着女儿的罪恶一起离开人间，母爱和女儿丽贝卡在赎罪和谅解后也都得到了重生。

关键词：情感世界；镜子；成长

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）07-0091-02

佩德罗·阿莫多瓦，出生于1949年，是西班牙著名导演、编剧、制作人。1999年，凭借剧情片《关于我的母亲》获得了第52届戛纳电影节最佳导演奖，以及第53届英国学院奖最佳导演，《情迷高跟鞋》是1991年推出的。

作为歌星的贝基因为工作和女儿丽贝卡聚少离多，生活在母亲光辉下的丽贝卡一直在模仿母亲并试图超越她，甚至通过与母亲的旧情人结婚来赢得心理上的安慰，最后发现一切都是徒劳，反而毁了自己的一切，弗洛伊德在《大脑的组成》这本著作中，创新性地将人的意识分为三种类别：意识、潜意识和无意识[1]。他指出，由于童年经历的不堪、痛苦，这些记忆被深埋无意识底层，无法复苏[2]。

片头是由多个海报式的画面组成，多数为女人与高跟鞋，从字幕到画面的色彩都很鲜艳，充斥着鲜明的西班牙元素。导演用西班牙特有的开放热情与瑰丽色调来装饰这个乏味的世界。高跟鞋象征着女人们的欲望，对自我、对爱情、对事业的欲望。“鞋”在中西方文学中都是“性”的象征，影片中导演佩德罗·阿莫多瓦借助“高跟鞋”的意象内涵，从女性潜意识层面表达女性的身体、情欲和性别诉求，展示女性深层自我上的空缺。

一、恋母情结

拉康在弗洛伊德的“三阶段”之后提出了新的分类概念来解释从幼儿到成年人的发展轨迹，他提出三个概念——“需求、请求和欲求”。

马斯洛提出了需要层次理论，人的需要分为生理需要、安全需要、归属和爱的需要、自我实现的需要五种，在较低层次的需要得到满足之后，又趋向满足更高层次的需要[3]。女主角丽贝卡对于母亲贝基的爱，从本质来看是一种需求，需要陪伴，需要交流。就像一个婴儿一样，最初与母体是一个整体，出生后必须与母体分离，形成一个单独的存在。这种分离本身就会造成某种丧失，当孩子知道了她自己与母亲的区别，并开始成为个体化存在的时候，她丧失了其原先本来拥有的原始的统一感，也就是安全感。弗洛伊德把谬误的性欲分成了对象性谬误和目的性谬误，对象性谬误一般指同性恋，而后者则表现为恋物癖、窥视癖等[4]。丽贝卡在玛格丽特岛看到母亲买了一对牛角耳环，要求母亲为她也买一对，这是一种追求统一感的迫切，甚至在多年后见母亲的时候她也戴上了这对耳环，她希望即使在分别多年后两人依旧能因为这种统一感而感到亲近，所以在母亲没有能认出这对耳环是两人在玛格丽特岛一起买的时候，丽贝卡这种努力追求的统一感又被母亲无情的摧毁了。

如果能够在“自我”与“非我”之间做出区分时，心理需求便转化成了请求。一个请求总是一个指望别人承认的请求，亦即指望母亲的爱的请求。为了使自己和母亲能一直在一起，幼小的丽贝卡能淡定的换掉继父的药，残忍害死他，即使在看到继父去世的新闻时，也只是淡定的说“爸爸一定很高兴”。 再如长大后的丽贝卡在播报一则死亡新闻的时候竟然一直笑场。这颗冷漠的心背后是无数次的需求被剥夺、请求被拒绝，母亲一贯的不守承诺使得女儿丽贝卡越来越没有安全感，即使在女儿结婚的时候，母亲也能因为工作而缺席。母亲的这种冷漠何尝不是一种“冷暴力”，一直在黑暗中默默的重伤了女儿渴望被关爱的心。丽贝卡只想不顾一切的去“抢”母亲的爱。心理学家发现：“在儿童时期几乎所有的人都有恋母情结”，这儿所说的“母亲”是一种心理上的意象。母亲长时间离开丽贝卡，就像是主体缺失了想要的客体，安全感便成为一块缺失的心灵空地，需要用别的情绪去补足这种空虚，是孤独，是嗔、痴、怨、恨，是妒，甚至是努力成为客体去填补这种需求。

弗洛伊德在其所著的《超越快乐原则》一书中引用了一个案例，说的是其外甥，大约18个月，将线圈的一头固定玩游戏。小家伙把线圈的另一头扔出去，说“Fort”，德语的意思是“走了”，然后他又把线圈拉回来，说“Da”，德语的意思是“这里”。弗洛伊德说，这一游戏之于小家伙是有象征意味的，构成了一个方法以排遣由于母亲缺席而产生的焦虑。他把线圈扔出去并说“Fort”，这重演了丧失所心爱的客体的经验；他把它拉回来并说“Da”，这就重现客体并从中得到快乐。就像丽贝卡经常因母亲繁忙的工作和交际而变得恐惧，害怕孤独，晚上都听着母亲高跟鞋的声音飘过走廊、渐行渐远，总是醒着，直到听到母亲高跟鞋的声音为止，心里才会获得安全感，高跟鞋的远去和走近的声音就像“Fort”和“Da”，代表着一种母爱的缺席和获得。

二、欲望世界的构建

这是一个争夺爱的故事，丽贝卡从小就和继父争夺，长大后和丈夫争夺，和记者媒体争夺母亲给予的爱和关注。一个没有安全感的内心在追寻着一份渴望无限自由的母爱。丽贝卡就是那个巨星背后的“平庸的女儿”，一生都在模仿和超越母亲，但是永远都无法企及。贝基是一个及时行乐、享受生活，追求个人幸福感的事业型独立女性，同样也是一个不合格的母亲，在追求生活和爱情的时候她可以忽略家人的感受，把自己的欲望放在首位，面对女儿的真情时，贝基是真心感动了；面对旧情人的示好时，她也是真的心动了；如果不是生命到了尽头，母亲会愿意为女儿承担罪责吗？

“欲望”是由人的本性产生的想达到某种目的的要求。高跟鞋就是女人们欲望的象征，代表着女人的追求、自私、情欲和最灿烂的年华。Chanel的标志充满整个影片，母亲和女儿的着装大多是以优雅著称的Chanel，这是女人们对外在的一种追求。衣服是人的外表，正如古诗文中常常用“裙钗”代表女人一样。衣服也是一种掩盖。衣服的颜色则是性格基调的象征。最初母女二人的衣服都是以红色为主，意味着热情、性感与自信，也是一种对关注的渴望。在贝基回国的那一天穿着红色的套装，戴着“并不是每天都会戴的那顶帽子”，配着鲜艳的红唇，渴望着媒体记者的报道。在丽贝卡入狱后母亲贝基的衣服主色偏冷，不再穿红色的衣服，代表着一种心情的转变。丽贝卡多数“红装”既是一种对贝基的模仿也是一种求关注的欲望，就像丽贝卡对贝基说的“我成了你的影子”。

在欲望面前，亲情也变得廉价了，就像多年之后贝基见到丽贝卡的时候无法一眼认出女儿，丽贝卡说了名字后贝基才与之热情相拥，然而见面后的寒暄也不是一般母女的问候，而是夸“这身Chanel穿的真美，腰身全显出来了。”而女儿也在夸母亲的美貌，母亲则重视的更是“如果休息的好一点，可以更美。”或许在孤身追求了多年的物质欲望后，已经不习惯面对亲情了。

而手枪则代表着性，马努埃尔一直随身携带手枪，是一种男人的欲望。贝基和马努埃尔见面时，相互对视之后马上进入了回忆，画面中只有他们二人，背景只是海面。之后闪回现在，背景是单色的窗帘，画面中进入的仍然只有两个人，随后丽贝卡也进入画面，这也是一种暗示，马努埃尔看贝基的眼神是充满欲望的。当丽贝卡在发现丈夫变心后用手枪杀死丈夫，这是对不忠的审判。

丽贝卡在杀害丈夫之后的两次面对法官“坦白”时的心理差异很大，她讲述了两个故事，其实是一个故事，第二个故事是第一个故事的细节。或许丽贝卡真的是希望能够为马努埃尔播一次新闻。在马努埃尔导演的节目里坦诚是自己杀害的马努埃尔，或许对于丽贝卡来说也是一种赎罪。这样直白的认罪对于母亲贝基来说也是一种莫大的伤害。

丽贝卡从小就羡慕母亲的才华和名气，自从母亲离开后，就一直努力，试图赢过母亲，但是屡战屡败；而与母亲的旧情人结婚这一次，丽贝卡觉得自己赢了，可是在母亲回来后，丽贝卡意识到，只要母亲想要，一切都可以再夺走。所以丽贝卡杀了丈夫马努埃尔，因为背叛也因为她不想再输。而和莱塔尔发生关系，可能也有一部原因是他在模仿贝基方面是很优秀的。

三、毁灭与重生

法官、雨果、莱塔尔，同一个人三重身份，雨果和莱塔尔都是法官的线人，为了破获异装癖杀害案件，他一个人同时创造和演绎了不同的角色，作为三个不同的角色，他都有自己的生活环境，也都与丽贝卡有直接或是间接的关系，所以在面对丽贝卡的自首时，法官有不一样的态度，他坚信丽贝卡没有杀人，并把她保释出来，因为对于莱卡尔来说丽贝卡是知己也是情人。最后他以法官的形象重新出现在丽贝卡的面前并求婚，丽贝卡问“和谁？雨果、莱塔尔还是法官？”，法官回答说“三个人”。雨果已经去世了，莱塔尔在破案后也即将消失，一个全新的法官将重生来面对丽贝卡和他们的孩子。

贝基在女儿进入监狱后开始反思自己和女儿的关系，就像她没有把自己生病的消息告诉女儿一样，贝基说：“说了就像我在敲诈你一样了”。而丽贝卡则哭着说：“我觉得好像自己也把你杀了一样”。她们之间因为长时间的分离而变得生疏，但是母女的感情在一次次的“破碎”后反而变得更加的浓烈、亲近。在自己的演唱会上贝基把第一首歌唱给自己的女儿听，身在监狱的丽贝卡听到后内心极其的复杂，她或许觉得现在的自己更加无法面对永远顶着光环的母亲。她对母亲既有爱也有恨，恨也是源于爱。

贝基的重生则是结尾以宗教作为一种救赎方式，贝基承担了所有的罪责，但是这种“欺骗”让她内心不安，她在向神父进行忏悔后得到了解脱。她让丽贝卡把那把杀人的枪拿给她，在最后极度虚弱的状况下依旧以不熟练的姿势在枪上留下了指纹。

最后当母亲贝基躺在她身边时，丽贝卡不用再听到母亲高跟鞋的声音了，母亲永远的离开她了，她知道这次高跟鞋的声音永远都不会再想起了，打开那扇母亲从小就害怕的窗户，出现那个她和母亲都恐惧的高跟鞋的声音，所有的心结都像被打开了一样，这一次是她们同时面对高跟鞋的声音，也是唯一的一次。母亲走了，丽贝卡依然像个婴儿一样蜷缩在母亲的旁边。然而此时她也已经怀孕了，也即将成为一个母亲。一个不合格的母亲在忏悔与救赎后带着所有的罪责离开了，母爱重生了，是贝基对丽贝卡的爱，也是丽贝卡对即将出生的孩子的爱；母亲的离去和新生儿的降临也都给了丽贝卡重生的机会。

佩德罗·阿莫多瓦在这部片中还大量运用了西班牙特有的弗拉门戈这门特殊的综合艺术展现了西班牙特色，三段歌舞表演色彩斑斓。在表达女性情感方面，佩德罗·阿莫多瓦总是那样的细腻、独到，能表现自己的见解。

参考文献：

[1] Robeit D.Nye.石林，袁坤译.三种心理学[M].北京：中国轻工业出版社，2000.

[2] 叶孟理.弗洛伊德传[M].北京：中国广播电视出版社，2002.

[3] 谭志君.无限欲望与有限满足[J].社会科学，2001（223）.

[4] 弗洛伊德.高觉敷译.精神分析引论[M].北京：商务印书馆，1986.

[责任编辑：传馨]