摘要：张艺谋电影创作风格具有一定的典型性，从不同角度体现了意象美学与中国电影创作的契合及微妙关系，色彩运用和造型设计为“以象寓意”，电影影像与意象美学“观物取 象”、“立象以尽意”等美学原则的相似，说明了以中国传统意象美学观照当代电影理论的合理性和可行性，以贯通中西古今的方法研究电影，前景可观且意义深远。

关键词：张艺谋；电影色彩；电影造型；美学表达；民族化

电影是一种综合性的艺术，它是兼形、声、光、色等表现手段于一体，展示给观众较为具体的、有形的视觉环境。所为电影的民族化美学特征，首先是指内在精神上与本民族的欣赏心理相合，其次是指在具体手法上以本民族的接受能力为转移。孟子提出了“知人论世”说，鲁迅先生也说过“倘要论文，最好是顾及全篇，并且顾及作者本人，以及他所处的社会状态，这才叫为确凿。要不然，是很容易尽乎说梦的。”文艺是作家对社会生活的能力反应，它总是打上了创作者某些个人印记，注入了创作者的主观情志。在张艺谋的创作中，民族化美学特征尤为突出。首先他借鉴了中国文学中“意象”的表意特征，要求影像以“象”表“意”，即通过影像表现创作者的主义意识，开创了“影像造型”新的摄影理念，电影镜头所创造的“意象”、电影蒙太奇所创造的“意境”体现了情景交融、韵外之味和天人合一的中国传统美学的意蕴。中国的传统艺术和审美心理强调“大音希声、大象无形”、“羚羊挂角、无迹可求的境界”。……