王辰晨

摘要：陈凯歌是我国“第五代导演”的领军人物，其身上赋有强烈的使命感与责任感，这在他的历部电影中均有所体现。这种使命感与责任感更多地演化为陈凯歌内心所存在的悲剧意识。而这种悲剧意识在其电影中集中体现在所塑造的悲剧人物身上。本文即透过陈凯歌整体的悲剧意识脉络研究其早期电影中悲剧人物的特点，从而探讨陈凯歌早期悲剧人物形象的塑造对中国电影叙事的影响，管窥陈凯歌电影中的深厚文化底蕴。

关键词：陈凯歌；命运；悲剧人物；电影

陈凯歌创作电影初期（即80年代），人们在反思十年浩劫之后，掀起了一股“寻根”热潮。这种极富文化意识和哲学意识的思潮使得当时的文化氛围既富多样性又彰显个性。正是这种探索氛围使得陈凯歌的电影创作富有理想与激情。有评论家说，陈凯歌的电影是关于命运的电影。陈凯歌自幼是成长在文化大院里的孩子，条件非常优越，但十年“文革”不仅使他的家庭与自身成长轨迹遭遇变故，身体、心理饱受煎熬，而且使他的价值观、人生观乃至世界观产生改变。自身性格中的自命不凡与其命运的坎坷造就陈凯歌的初期电影以表现人物对于冲破命运枷锁的渴望为主。这方面的人物形象有，《黄土地》里的翠巧、憨憨姐弟，《边走边唱》里的盲歌手——神神，《风月》里的如意。

一、翠巧——敢于抗争命运的觉悟者

《黄土地》中的少女翠巧被评论家称之为“敢于与命运抗争的觉悟者”。……