摘要：余华在九十年代的创作应该是先锋创作转型的一个典型代表。作者不再遵从正常的时空秩序和理性逻辑的力量，而是从内心出发，发起了一场以主观性叙事为主的改造行动。本文从以下三方面论述了余华九十年代的创作转型：人物的复活、故事的回归、叙述风格的变换。

关键词：复活；回归；叙述

一、人物的复活

八十年代的余华，对于人物的看法是，“实在看不出那些所谓性格鲜明的人物身上有多少艺术价值”，“我更关心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一个人的存在价值。”“我并不认为人物在作品中享有的地位，比河流、阳光、树叶、街道和房屋来得重要。我认为人物和河流、阳光等一样，在作品中都只是道具而已。”这时候的余华笔下的人物，基本上都是一个个抽象的符号、毫无个性可言。如《世事如烟》中，人物多被数字或字母完全取代：2和T都是男人，3是一个 60 多岁的奶奶，4是一16岁的少女，6则是4的父亲，其他人物则无名无姓，基本上以其职业或外在特征命名，如司机、算命先生、瞎子、灰衣妇人。这些人物在失去姓名和性格的背后，其实隐喻着作者对于命运的不可知和种种神秘状态的宿命论观点。到了九十年代之后，自《呼喊与细雨》开始，余华笔下的人物已经开始摆脱上述特点。一方面余华在写作中意识到了人物自身声音的出现，“我以前小说里的人物，都是我叙述中的符号，那时候我认为人物不应该有自己的声音，他们只要传达叙述者的声音就行了，叙述者就像是全知的上帝。……