张　伟

(中国艺术研究院，北京 100029)



论吴让之对邓派篆刻艺术的继承和发展

张伟

(中国艺术研究院，北京 100029)

摘要：吴让之是我国清代享誉盛名的篆刻家之一，篆刻面目个性突出，用刀如笔、“披削浅刻”，使刀传笔意达到完美的统一；对“邓派”篆刻做了良好的继承与发展；同时吴让之作为清代流派篆刻史上承上启下的一位篆刻家，对清晚期甚至近现代的篆刻都产生了极大的影响，凡取法“邓派”者无不先从攘翁入手。以吴让之的篆刻艺术技法——刀法为切入点，进而综合研究以后，可以清楚地了解“邓派”篆刻的流变和发展以及他在中国篆刻艺术史的地位和影响。

关键词：篆刻；吴让之；刀法；继承；影响

吴让之在中国篆刻史上起着承上启下的作用，影响了清代后期乃至近现代的诸多篆刻家，在继浙派、皖派之后，用刀上又产生了新的面目，极大的丰富了篆刻的刀法。近年来，人们对吴让之也进行了颇多的研究，有的将关注点放在艺术创作主体上，如朱天曙的《清代书家吴让之交游初考》(南通大学学报，2007)，有的将关注点放在吴让之的书法上，如王道进的《吴让之书法作品中的临仿现象刍议》(天津美术学院学报，2013)，更多的则是将吴让之的书法同篆刻结合起来，或是对其篆刻风格的研究，如程俊英的《吴让之印风的来源及其影响》(书法赏评，2007)，李莹波的《“印从书出”思想对吴让之印风的影响》(文艺生活，2011)等。本文则通过对吴让之印学思想以及刀法的探讨来分析说明吴让之在邓派篆刻艺术中的地位和作用，对后代诸家的影响来阐明吴让之的印学审美观以及对中国近现代篆刻史的巨大影响和发挥的功用。……