郑伟娜（五邑大学文学院，广东江门 529020）



潮汕歌谣的语音衔接手段

郑伟娜
（五邑大学文学院，广东江门 529020）

摘 要：潮汕歌谣作为民间口头文学，其语音在篇章的衔接和连贯中起到非常重要的作用，考察林朝虹、林伦伦《全本潮汕方言歌谣译注》中收集的1 003首潮汕歌谣四种语音衔接手段——押韵、节奏、顶针和重复，它们或单独应用，或同时出现，使得潮汕歌谣在语音上紧密衔接、朗朗上口。

关键词：潮汕歌谣；押韵；节奏；顶针；重复

引言

潮汕歌谣，是指流行于广东省东部潮汕地区、以潮汕方言为载体的一种民间口头文学。总的来说，潮汕歌谣的研究主要集中于两个方面，一是歌谣的整理，如杨景文《短篇潮州歌册选》［1］，二是歌谣的文学研究，如欧俊勇《潮汕歌谣的审美文化解析》［2］。从语言学角度进行的分析比较少，有个别学者集中于辞格、声律方面的分析，如林朝虹《论潮汕歌谣的声律美》［3］。根据笔者目前所掌握的材料，还未有学者从功能语法角度考察潮汕歌谣的篇章衔接手段。

衔接（cohesion），一般指的是实现语篇连贯的形式纽带，或者说语篇赖以组成一个整体的语形机制。根据Halliday和Hasan的观点［4］，衔接的手段主要有五种，即所指、替代、省略、连接和词汇衔接。换言之，衔接手段只有语法和词汇两大类。而胡壮麟［5-6］则提出，语篇的衔接和连贯应该是一个多层次的系统，而不仅仅限于词汇和语法手段。这个多层次系统大致上分为五层，其中第五层为音系层，包括语调（语调选择、音调序列和音调协和）、信息单位（新信息和已知信息）以及语音型式（或者叫语音模式）。……