姜光辉

（中国艺术研究院，北京　100029）



浅析电视剧《琅琊榜》精彩的画面构图

姜光辉

（中国艺术研究院，北京100029）

摘要：影视画面是一种空间布局艺术，创作者在空间关系上进行安排、组织和布局，充分运用影视画面的各种造型元素，提炼画面构图的形式表达，进而生动、有力地表现作品的主要内容，突出作品的主题思想。

关键词：影视画面；构成；情感基调；艺术表现力

画面构图即画面的结构，是指形象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式。在影视画面中，画面构图是构思影视画面视觉要素的关键，是完成一幅好影视作品的开始，是创作过程中的重要环节。在画面有限的时间和空间里对人、事、物、景进行合理布局，使画面安排和取舍达到和谐统一，能够充分表达出创作者的想法，体现作品的主题思想和创作意图，最终与观众的心理产生共鸣。此外，画面构图也是影响影视作品整体质量的重要方面。

在电视剧《琅琊榜》中，精彩的画面构图随处可见，可以说，画面构图是电视剧《琅琊榜》的一大亮点。在剧中，画面构图方法极其丰富，画面切割多样变化。导演、摄影师等制作者不是简单地把历史场景或事件原封不动地展示给观众，而是从画面的表现上对所掌握的历史素材进行提炼、加工或改造，以至重新组织，使整部作品的水准和感染力大大增强。

从事艺术创作的人常说这样一句话：“艺有法，艺无定法。”在影视剧当中，画面的构图方法有许多，常见的几种画面构图方法有对称式构图方法、“黄金分割法”（又称“三分法则”）、平行线构图方法、三角形构图方法、斜线式构图方法、交叉式构图方法、垂直式构图方法、十字形构图方法、S形曲线构图方法等。这些画面的构图方法既可以单独使用，也可以几种画面构图方法综合使用。下面以几种不同的画面构图方法为例，简要分析《琅琊榜》的精彩画面构图。

一、“黄金分割法”（又称“三分法则”）在剧中的使用

“黄金分割”是广泛存在于自然界的一种现象，简单地说，就是将摄影主体放在位于画面大约三分之一处，让人觉得画面和谐、充满美感。“三分法则”就是将整个画面在横、竖方向各用两条直线分割成等份的三部分，将拍摄的主体放置在任意一条直线或直线的交点上，这样的构图方法具有视觉美感，符合人类的视觉习惯。拍摄时可直接调出相机的“井”字辅助线，将拍摄主体放在4个交叉点的位置上，使整个画面“活”起来。

在电视剧《琅琊榜》中，使用“黄金分割法”（又称“三分法则”）进行画面构图的地方非常多。例如，在第47集景琰被册封为太子的一场戏当中，第二个镜头是景琰走在宫殿前面阶梯上，从25分24秒至25分31秒处，整个镜头的长度是7秒，用慢镜头进行表现，镜头的位置在景琰的右侧偏前方，摄影机跟拍景琰一步一个台阶地走向宫殿的画面。这时的人物处在画面当中的中间偏左的黄金分割线的位置上。这样的画面比例给人一种视觉美感，在叙事的同时增强了画面的审美效果，看上去非常的舒服。再加上演员的这种充满仪式感的走位，整个画面的基调充分体现出了靖王从一个曾经被冷落的皇子到被册立为东宫太子的漫漫长路，沉重有力的脚步和曾经经历的内心苦楚与煎熬交织在一起，脚下踏上的每一个台阶都饱含着艰辛和不易；再加上慢镜头的使用和音乐气氛的烘托与渲染，使得整个的剧情效果得以强化和升华。（如图1）

图1

再如，在第47集中，静妃娘娘为景琰选正妃的一段，中书令柳澄大人的孙女跪在静妃娘娘面前，在2分22秒至2分25秒处，画面依然是将她置于黄金分割线上，人物所处的位置在整个画面中都充满美感，看上去非常舒服，并且产生了一种人物被肯定的审美感受。此外，在第47集中，宫羽姑娘主动向梅长苏请缨，称自己略懂易容术，可以潜入大牢将夏冬换出的一场戏，画面的处理方式同样是将她置于画面的黄金分割线的位置上。这样的画面处理方式在整部剧中非常多，甚至每一集中都出现了多次。

二、对称式构图方法在剧中的使用

对称式构图方法是一种非常常见的画面构图方法。对称式构图具有平衡、稳定、相呼应的特点，以形成影像画面左右对称的画面形式。被拍摄对象在画面中占有稳定的位置和空间，从而营造出了一种和谐、平静的氛围。在电视剧《琅琊榜》中出现了大量的对称式构图的画面，尤其是在表现和谐的人物关系时，大量使用了对称式构图方法。例如，在拍摄梅长苏和霓凰郡主、蔺晨、景琰，以及纪王爷等人物时，均较多地采用了对称构图的画面处理方式。常常是两个人共同出现在同一画面当中，如果在画面正中间画一条垂直线的话，两个人在画面中所占的位置和空间比例基本对称，形成了一种平衡、和谐、稳定的关系。

例如，在第47集中，梅长苏和霓凰郡主两个人在走廊里边走边说话，谈论聂峰的病情时的一场戏，在29分21秒至29分29秒处，以及29分36秒至29分50秒处，均使用了对称式构图方法。若从画面中间纵向切割画面，梅长苏和霓凰平分画面，两个人被拍摄的景别，人物在画面当中所占的空间大小，以及人物背后的空间大小基本对等。两人的对话表达出了对聂峰病情的担忧以及对夏冬和聂峰得以重聚的欣慰。这样的画面构图也暗示了两个人以共同的角度和立场看待事情，两个人具有一致的、平等的、和谐明晰的人物关系。

又如，在第47集的18分55秒至19分04秒处，梅长苏和蔺晨谈论聂峰火寒毒的医治方法时，画面使用了对称式构图方法。在22分15秒至22分24秒处，22分02秒至22分05秒处，以及22分15秒至22分24秒处，梅长苏和蔺晨的关于滑族剩余势力的对话，均使用了对称式构图方法结构画面。在第48集的25分39秒至26分00秒处，两人关于天牢换出夏冬的一段对话的画面，同样运用了对称式构图方法。由此可见，当两个人物关系和谐、平等、友好的时候，人物出现在同一画面当中的次数比较频繁，构图上更多采用的是对称式的画面构图方法。（如图2、图3）

图2

图3

图4

再如，在第52集的10分42秒至11分06秒处，梅长苏和景琰关于莅阳长公主金殿呈冤一事对话的一场戏，同样采用了对称式构图的画面处理方法，从两人中间平均分切画面。在第52集中，梅长苏和景琰关于庭生身份的对话的一场戏，5次使用了对称式画面构图方法，从画面中间纵向对称切割画面。

在第46集中，梁帝诏见纪王之后，梅长苏在殿外与纪王相遇，二人对话的一场戏。在19分24秒至19分30秒处，以及19分 35秒至19分46秒处，均使用了略微仰拍的镜头，画面同样使用了对称式画面处理方法，使两个人在画面当中所处的位置对称，所占有的空间相当，从画面中间平均分切画面，左右两边的空间基本对称。同样暗示了梅长苏和纪王爷之间和谐的人物关系，隐喻了二人处于一种平等、稳定、和谐的关系，以及观念上的某种一致性。（如图4）

此外，我们还可以发现，在剧中，梅长苏和梁帝、夏江、谢玉、太子以及誉王等对手人物，基本上没有这种对称式构图的画面处理方法。当两个人物处于同一场景时，两个人更多的是正反打镜头，很少共同置于同一个画面当中，即使偶尔将二人设置在同一画面当中时，也会采用两个人物一大一小、一前一后、一实一虚、一个整体一个局部等不规则的画面结构处理方法，人为地制造不规则的构图，恰当地契合了人物之间不和谐的关系。（如图5、图6、图7、图8）

图5

图6

图7

图8

整部剧当中，导演、摄影师等创作者通过画面构图方法，非常到位地表现了人物之间的关系。

三、斜线式构图法在剧中的使用

斜线式构图法是一种视觉感很强的构图方法，也是一种比较常见的构图方法，运用得非常广泛。例如，在《琅琊榜》第46集中，誉王谋反被关押在天牢里，梅长苏去天牢见誉王的一场戏，天牢里二人简要的对话之后，落魄的誉王在天牢里面走动的一个镜头，在30分36秒至30分41秒处，画面当中右上角的高窗有一束光朝着左下角的方向照射到誉王的天牢当中，画面运用打光来完成对角线切割，并以此结构画面。在此光线设计之下，誉王在这样的画面构图当中，完成了一个走位，从相对明亮的受光处到一个相对黑暗的不受光处的一个走位，也隐喻了他的命运将从高高在上的一位皇子，走上黑暗的不归之路。（如图9）

图9

四、三角形构图方法在剧中的使用

三角形构图方法是以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角，也可以是斜三角或倒三角。三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。在剧中，使用正三角形的画面构图方式表现人物也是很常见的。例如，在第46集当中，猎宫归来，誉王谋反被关押在天牢，梅长苏去天牢见誉王的一场戏，梅长苏走进天牢时，在29分12秒至29分16秒处，镜头给了他一个肩部以上的正三角形的构图，人物饱满地处在画面的中间部分，支撑着整个画面。在梅长苏和誉王的一段对话之后，梅长苏准备走出天牢时，在34分23秒至34分29秒，以及34分46秒至34分51秒处，画面再次给了梅长苏一个肩部以上的正三角形的构图，与他进天牢时的镜头画面相呼应。这种大的正三角形的构图，画面结构稳定，同时也隐喻了梅长苏势力和地位的上升，在整个故事发展当中已经处于强大的地位，已经成为可以掌控整个事件发展的主要力量。在前面的剧情中，梅长苏对事情发展没有如此大的主导权时，这样的画面则很少看到。（如图10、图11）

图10

图11

另外，在第47集景琰被册封为太子的一场戏中，景琰跪在宫中行册封礼时，在26分40秒至26分41秒，27分02秒至27分04秒，27分09秒至27分10秒，以及27分17秒至27分19秒处，四次分别给了景琰一个肩部以上的人物正三角形构图。整个人物撑开整幅画面，也暗示了人物地位的提升和势力的扩大，以及对整个事件的发展方向逐渐掌握主导权。这样的画面构图在景琰曾是一个被冷落的皇子的时候，同样很少能看到。由此可见，画面在交代故事的同时，精彩的构图又表达出更深的意义。（如图12、图13）

图12

图13

五、平行线构图方法在剧中的使用

平行线构图方法结构的画面，其特点在于规整与元素重复，可以让画面营造出特别的韵味，亦可以更好地烘托主题。在《琅琊榜》第46集中，誉王因谋反被关押在天牢里的一场戏，誉王得知誉王妃已有身孕，两个人在隔着围栏对话，此时的画面用天牢里纵向平行的围栏来切割画面。二人的脸都只露出一部分。这种视野的遮挡，意味着其人生命运的一种切割和断裂，隐喻他的命运将遭遇层层阻隔。（如图14、图15）

图14

图15

另外，在第46集中，猎宫归来，誉王被关押，梁帝在宫中休息的一场戏中，宫殿中的门框和大窗户纵向平行分切画面。在34分55秒至34分59秒，35分26秒至35分30秒，以及36分06秒至36分08秒处处，三次使用了纵向1︰3分切画面的画面构图方式。第一次是梁帝在卧榻上睡觉，画面1︰3纵向平均分切。梁帝的卧榻也被切割成三部分，他被置于中间部分睡觉。第二次和第三次是梁帝梦中惊醒，画面1︰3纵向平均分切，梁帝也同样被置于中间部分。这样的画面切割方式和构图方式，在表达清楚人物和场景的同时，也进一步隐喻了梁帝虽然还是一个中心人物，但是他的权力、地位、活动的空间，已经有所挤压、变小。他手中的皇权将会被分切，他面临着一定的危机。（如图16、图17）

图16

图17

六、多种构图方法的综合使用

（一）框架式构图方法、对称式构图方法和焦点透视法在剧中的综合使用

在《琅琊榜》第46集当中，猎宫归来的一场戏，在22分51秒至22分53秒处，猎宫归来的队伍抵达城门下。镜头从城门内往城门外拍摄，画面运用了对称式构图方法。另外，画面的一个明显的特点就是，画面还采用了框架式构图方法，即利用城门的门洞的形状对画面进行再构图，这种利用画面中的物体再构图的方法，使画面形成了一种新的气氛，隐喻了人性受到了压制。之后归来的队伍围着城墙往两边分散开来，让出空间，使皇帝的马车停留在城门下，众臣跪在城门下迎接圣驾。皇帝和群臣区分开来，皇帝在上，朝臣在下。上面有控制权，下面被压制。画面在完成信息传递的作用之后，同时也给了观众一种全新的主观感受，即造成一种窥视事件发生的特殊感受，也似乎有另外一位旁观者的第三双眼睛，在窥视着画面当中的所有的人、所发生的一切。这种俯视的、有些许隐蔽的镜头的使用，能够给观众一种“上帝的眼睛”或者说是“神的眼睛”的感受，就像“上帝”或者“神”在观察着故事发生一样，画面当中的每一个人、事、物都是被“上帝”或者“神”观察和审视的对象，当然，也是被观众审视的对象。另外，画面使用了焦点透视法。整幅画面多种焦点透视线相交叉，比如画面中的护城河上的木桥的两条边，下跪的朝臣们排成的纵向的线条，都形成了一种向远处聚焦的感受。拉着桥的两根绳索，向下方聚焦，画面中上方两根泥土筑成的柱子，各自分别向上聚焦等等，多种透视线各自聚焦，同时又彼此相交。此外，护城河上的木桥、跪拜的众臣以及分裂开来的队伍，三者共同形成了一种箭头的形状，指向远方。皇帝的马车则从箭头的方向驶来，暗示了此时的梁帝依然是权力中心人物，身份尊贵。其马车从“箭头的顶端”走下来，同时也有另外一种潜在的含义，就是这个处在风口浪尖的、让众人仰望的梁帝，会从权力巅峰滑落，其命运潜伏着危机，其前途其实是未卜的。（如图18）

图18

又如，在第46集中，誉王被关进天牢的一场戏，在25分44秒至25分46秒处，是天牢的一个仰拍的镜头，画面使用了对称式构图方法和焦点透视法构图。整个天牢的构图几乎撑满了整个画面，画面当中充斥着压抑、深沉的情感基调。仰看天牢似乎直冲向空中，也给人一种整个天牢和天牢里关押的人，其命运飘忽不定，只能听天由命的一种感受。这种结构画面的方式，在交代故事场景的同时，也传达出了它所隐含的意向。（如图19）

图19

（二）对称式构图方法、平行式构图方法和焦点透视法在剧中的综合使用。

在第47集中，景琰即将被封为太子，他走向宫殿，准备接受册封的一场戏，在25分16秒至25分18秒处，画面使用了对称式构图方法。整个画面结构稳定，宫殿的高大雄伟和气势有力地展现了出来。人物在画面中所占有的空间是渺小的，这样的画面结构暗示了主人公景琰虽然即将被封为太子，但是这时的他在威严赫赫的梁帝面前依然是渺小的。画面中散发出一种深沉的情感基调。另外，画面使用了平行式构图方法。在25分42秒至25分45秒处，画面使用了平行式构图方法，宫殿前层层的阶梯和宫殿的屋顶平行。除此之外，画面还使用了焦点透视法结构画面。可以看到，画面中宫殿前面的阶梯上的纵线，和若隐若现的扶手护栏，都如一条条透视线，共同指向宫殿，最终共同聚焦于宫殿当中。加上仰拍镜头的使用，给人一种心理压迫感，使得画面的气氛非常严肃，皇宫的森严和威威皇权也得以体现。（如图20）

图20

由上述的众多例子可以发现，电视剧《琅琊榜》的创作者有效地运用了多种画面构图方法进行切割和结构画面，增加了画面的空间感、层次感、表现力和艺术感染力。

总而言之，在影视剧的创作中，画面是衡量一部影视剧作品水准高低的评价角度之一。优质的画面构图会为作品本身增加可看性和观赏效果，为一部作品增添不平凡的色彩，不断激发观众的想象和联想。《琅琊榜》的精彩画面构图就充分体现了创作者高超的艺术水准。在大众审美能力逐渐提升的今天，匠心独运或风格化的影视画面构图会在影视创作中具有更大的发展空间。

参考文献：

［1］ 谢善本.摄影技术［M］.北京：科学出版社，2001：173.

［2］ 王利剑.电视摄像技艺教程［M］.北京：中国广播电视出版社，2008：305.

［3］ 罗蕴军.试论电视画面构图的布局及结构［J］.现代电视技术，2003（12）：121-122.

［4］ 陈跃华.影视画面中不规则构图的表现力［J］.影视制作，2011（12）：77-78.

［5］ 罗建光.刍议影视画面构图技巧［J］.电影文学，2012（24）：70-71.

中图分类号：J905

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）10-0170-05