缪　苗　（重庆大学电影学院　400044）

用个人风格书写光影的电影作者——浅析台湾新电影时期作者电影的风格

缪苗（重庆大学电影学院400044）

台湾新电影运动继承了作者电影在美学上的追求，其试图反抗工业流水线式的、以大众兴趣为主的商业电影，追求电影的艺术价值和导演作为“电影作者”的个人风格建树。本文旨在通过对台湾新电影时期几位代表导演的作者风格分析，来进一步解读“作者电影论”。

作者电影论；台湾新电影；电影风格；美学特征

一、对“作者电影论”的解读

以阿斯特吕克和弗朗索瓦•特吕弗为代表的“作者电影论”的提出和倡导者，则将“作者已死”的宣告带到了以好莱坞为代表的“流水线”式的电影工业系统，唤醒了导演作为“电影作者”——即电影创作的主导力量的意识。因而，“作者电影论”既是一门具有鲜明的法国色彩的电影实践与批评理论，也充满了强烈的人文主义的情怀，并且追求个体创作时的自觉意识。 特吕弗的“绝对导演中心论”的提出，使得导演的主体地位和个性化风格在电影创作中可以充分地展现，导演也就成了电影“作者”。早在1943年，安德烈•巴赞便曾指出“电影的价值来自作者”。在此之前，在缺乏“作者”标记的好莱坞电影工业中，人们习惯于以电影的主演或是制片公司来辨识一部影片，从艺术来源角度来讲，“作者电影”重新注明电影的身份和来源，一如彼得•沃伦所说的“作者代表了一种结构”，因而作者电影可以形成个人化标识度的艺术作品，这也使得电影有了独具的审美价值，并阐释出电影并非单纯的大众艺术的概念。……