李　璐

(河北师范大学，河北 石家庄 050024)



浅析电影《姨妈的后现代生活》的叙事

李璐

(河北师范大学，河北 石家庄 050024)

[摘要]电影《姨妈的后现代生活》采用多重叙述视角来展现姨妈的后现代生活，在这个多重视角下，影片对姨妈的形象进行了多元地展现，流露出对“姨妈”这类人的同情与关怀；影片中姨妈与上海、东北(鞍山)两地间的暧昧关系，使影片呈现出“离乡——归乡——再离乡”的结构模式；在情节设置上，影片始终遵循着“找到——失去”的重复逻辑，展现了“姨妈”一类边缘人的尴尬生存境况，同时体现了导演对边缘群体的生命观照。

[关键词]叙事；多重视角；结构模式；情节模式

电影《姨妈的后现代生活》延续了导演许鞍华在电影《客途秋恨》(1990年)中的思考与寻找——从表层看探究的是地域的不同给人们情感上造成的变化与影响，从深层挖掘是对一种身份认同的追寻与不断求证。在这种思考的背后其实是导演许鞍华对具有自我影子的“姨妈”这一类边缘人群的关怀与同情。正如许鞍华自己所言：“我自己和家人都是属于边缘群体，社会的大多数人也都是这个群体的。关注边缘和弱势群体，是我的兴趣，也是天性。”[1]

一、多重叙述视角

电影《姨妈的后现代生活》对视角的选择，无疑是具有深意的。从影片的名字来看，这个故事的讲述人应该是故事主人公姨妈的侄子。这样理解本来没有任何问题，然而影片却吊诡地呈现出另一番面貌，即故事的叙述者并不是一脉的，而是出现了多重的变化，即呈现出多重视角的叙事。……