何如涛（晋中学院美术学院，山西晋中　030600）



论工笔重彩人物画的装饰意味

何如涛
（晋中学院美术学院，山西晋中030600）

摘要：工笔重彩人物画带有较强的装饰意味，反映着画家的审美情趣。其中，空间布局作为一种“装饰语言”，体现了艺术家的主观能动性，是形成装饰意味的基础；程式化和平面化的人物造型发挥了装饰效果，线条则构建了装饰语言的秩序和韵律，造型是形成装饰意味的保证；颜料性质决定了工笔重彩人物画带有很强的装饰效果，色彩在和谐中形成了统一与对比，因此色彩在装饰意味中也发挥了重要作用。

关键词：工笔重彩；人物画；布局；造型；色彩；装饰意味

“工笔重彩”通过绘制工整细密线条，并敷设重色，成为中国传统绘画的重要表现形式，在人物、花鸟、山水画中均有体现。其中，工笔重彩人物画具有极强的“装饰意味”，被历代艺术家传承和发展，成为具有典型民族特色的绘画语言。笔者对工笔重彩人物画“装饰意味”的内涵、布局、造型和色彩等方面的论证，并以名家典型作品中的装饰韵味加以印证，对工笔重彩人物画的“装饰趣味”，即“装饰性”进行了深层阐释。

一、工笔重彩人物画的发展历史及其装饰意味的内涵

中国工笔重彩人物画的萌芽，可以追溯到旧石器时代的大汶口文化、仰韶文化时期。到了秦汉时期，这一艺术形式逐渐形成，主要体现在壁画中的人物创作中，包括墓室壁画和寺观壁画。隋唐时代，工笔重彩人物画达到鼎盛，典型表现是敦煌莫高窟的壁画。……