陈智颖

摘 要：李方膺在画竹方面有很高的艺术成就，与郑板桥劲挺清秀的竹相比，其竹更显憨厚爽朗，具有肆意放纵的气势。他丰富了画竹方面的题材，画前人不敢画的风竹题材，理论方面在继承传统的基础上，通过亲身实践，有所创新，提出“胸无成竹”的画竹艺术理论观点。他的画竹艺术不仅丰富了传统画竹艺术的表现形式，适应了时代的需要，更具有扬州八怪疏离正统、直抒个性的特点，他在不脱离传统的同时标新立异，这种敢于求奇创新精神值得我们后人学习。

关键词：李方膺；风竹；胸无成竹；创新精神

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）05-0223-03

李方膺（1695-1755），字晴江，号秋池、剩手翁、衣白山人、抑园、等，南通人。“扬州八怪”之一。曾任知县，因傲慢于上司遭诬陷，罢官后，借住金陵措园，卖画为生。在“扬州八怪”中，有“郑板桥擅长画竹，李鱓擅长画松，李方膺擅长画梅“这样的说法，他们都以各自的长处驰骋于画坛之中。李方膺不仅画梅一绝，在画竹方面也有很高的成就。

一、李方膺画竹之特点

竹是方膺除了梅之外，经常表现的题材。他遗留下来的作品中，他画竹的作品很多。从雍正十三年至乾隆二十年间关于竹的作品大约就有33幅。通过对其现有作品的整理分析，总结出他画竹的艺术特征。

（一）题材表现独特

李方膺喜画风竹，表现风扫竹子的势态。且他画得风竹有很高造诣。前人画竹很少画风竹，静止的竹是比较容易表现的，但若画风中之竹，就需要描绘出“风”来，“风”是抽象的东西，具体表现的时候是有一定难度的。……