杨晏齐

摘 要

语言不仅是进行交流的重要工具，而且还是歌唱艺术的基础。在音乐作品的延长中，不仅要考虑演唱技巧，还要对歌唱语言进行了解 。歌唱语言实际上是来源于生活，又回馈于生活，是对现实生活的反应，对生活语言的加工、提炼。在进行音乐作品的演奏上，注意咬字吐字是很有必要的。文章主要对于咬字吐字与歌唱发音的关系进行探究，研究声乐作品演唱中的咬字吐字问题，并针对这些问题提出解决措施。

【关键词】咬字吐字；歌唱发音；关系

在进行声乐作品的演唱时，歌唱语言是很重要的，歌唱语言是对现实生活的加工、创造。在进行歌唱发音的研究时，发现歌唱发音与咬字吐字有一定的关系，文章就是对这种关系进行研究，并且把研究应用在具体的作品演唱的过程中。有很多的学者对歌唱发音的影响因素进行研究，并且对歌唱发音中的咬字吐字提出严格的要求。笔者在前人研究的基础上进行研究，试图解决歌唱发音的问题，为现代的声乐作品的演唱提出借鉴意义。

1 研究的目的和意义

在进行研究时，首先要明确研究的对象，对于演唱过程中的咬字吐字进行分析。咬字吐字实际上是针对发音来说的。“咬字”指的是字头，在进行演唱时，注意发音的部位和发音的方法，保证咬字清晰。“吐字”指的是在拼音中的韵母，主要考察演唱者的口型。不同的声乐作品在演奏的过程中的发音部位和发音方法会产生不同，在世界上的德语、韩语、英语、日语以及中华民族的汉语，在进行同一声乐作品的演唱时，也会出现差异，所文章主要研究汉语声乐作品歌唱发音中的咬字吐字问题。

进行咬字吐字的研究，也是提高声乐作品的演唱水平的要求，清晰的演唱时进行声乐作品演唱的前提，在演唱时，将每个字清晰的落实是很重要的。通过文章的研究主要解决声乐演唱中的发音问题，将咬字吐字与演唱的规律、汉语的发音技巧结合起来，使声乐作品受到大众的欢迎。在声乐演唱中，咬字吐字占有重要的地位，发音清晰才能提高演唱水平。文章进行研究的目的就是要提高演唱者对声乐演唱中的咬字吐字的重视看，提高演唱的整体水平。

2 声乐作品中歌唱发音的问题

在进行汉语声乐作品的演唱时，要遵守汉语语音发音的规律和特点，一旦违背就会出现发音的问题。

2.1 字头不准确

在汉语演唱的过程中，字头是汉语起因的首字母，只有将字头在演唱中咬清楚才会使声乐发音清楚。汉语声乐作品的演奏中咬字是很重要的，汉语的咬字讲求咬字的力度和灵活性，咬字要能自由的进行变换。但在实际的演唱时，会出现咬字绵软的状况，咬字不清晰，发音没有应有的力度，咬字没有弹性，在字与字的变换的过程中，僵硬不灵活，整体作品的演唱比较死板。例如由于地域差异，在演唱时，信阳等很多地区受方言的影响，会出现“zhi、chi、shi”“zi、ci、si”不分，“h”与“l”不分的状况，“难过”唱成“蓝过”，“滋润”成为“致润”，“那边”成为“拉边”等，咬字出现错误。还有容易出现字头咬字没有力度的状况，在演唱时，一般会出现拼音辅音没有声音的情况，“青花瓷”中的青花模糊不清就会成为“樱花”。这种状况会影响声乐作品情感的表达，使听众无法听清楚演奏的内容，影响演奏者与听众的交流。

2.2 吐字不清晰

这种状况主要表现为拼音韵母表达的不清楚，口型会出现错误，汉语发音要求要干净利索，在演唱时，收尾不利索就会使整体的表达意境破碎。例如“月亮之上”就会唱成“野狼之上”，破坏整体的意境，使演唱者在表达时，听众与演唱者的关系分离，听众无法理解演唱者的用意，使演奏出现紧急结尾的状况，丧失作品的原有的韵味。还有就是在演唱时，不规则的发音方法，是声调出现错误。汉语的表达中，词汇丰富，不同声调的词语就会出现不同的意思，甚至相同声调的词语会出现不同的词义。例如现代歌曲“钗头凤”中的“繁华凋零”听众可能听成“繁花凋零”，本意是表达一种繁华背后的凄凉，但出现声调不正的状况，就会破坏这种意境。

3 解决声乐作品中咬字吐字问题的措施

上文对于声乐演唱过程中的咬字吐字的问题进行分析，针对这种问题就要提出相应的解决措施，纠正歌唱发音，是歌唱表达更加清晰，将声乐作品的已经完美的表达出来。在演唱时，要了解汉语发音的部位和具体的发音方法，将每个字能进行归位，将正确的发音规律应用在声乐作品的演唱中。

3.1 加强咬字吐字的练习

任何理论只有在具体的实践中进行落实才能使理论充满生机。在进行声乐作品的演唱时，将咬字吐字的规律应用在作品的练习中，明确发音规律与发音技巧的重要性，重视发音的规律，在具体的作品练习的过程中，来培养演奏者的发音的能力，提高作品演唱的水平。运用演唱规律，使歌曲发音清晰，保证字正腔圆，完整的传递出演唱者的情感，发挥作品的感染力。例如在进行歌曲的练习时，可以采用绕口令的方法，对于发音规律进行练习。

3.2 借鉴吸收优秀的发音方法

我国汉语声乐作品的演唱中，对于咬字吐字清晰能力的培养，不仅是要对现代汉语拼音的发声方法的借鉴，还有要借鉴传统演唱方法的经验。众所周知，在进行吸取演唱时，讲求字正腔圆，同样在现代的民族声乐的演唱中，也有同样的要求，对于戏曲演唱中的“唱念”的咬字方法进行借鉴，例如“四声、五音”等方法的借鉴。同时还要吸收戏曲表演的练气的方法，通过练气来实现现代声乐作品的演唱。例如使用绕口令，可以通过摄像的方式对于口型的变化进行记录，纠正不正确的发音。

4 结语

声乐作品的演唱时进行情感交流的重要方式之一，在进行演唱时，不能无序的进行演唱时，要考虑歌唱发音。要想发出正确的、具有感染力的声音，就要注意歌词的咬字吐字。歌唱家在演唱时，要养成正确的歌唱习惯，对于咬字吐字反复进行练习，明确发音的部位，进行清晰、明确的歌唱发音，明确的表达、传递出演唱者的情感，再演唱中与音乐的接受者进行共鸣，才能把更好的声乐作品传递给观众。在声乐演唱的过程中，不仅要重视发音的技巧，还要重视发音的吐字规律，在演唱时用清楚的演唱发音来表达出具有独特性的民族声乐。

参考文献

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