董艺

艺术品通常被认为是感性的极致，而金融则是理性的手段，一件艺术品怎么就能被金融化了呢？

众所周知，金融是种手段、工具。与已经实现高度金融化的房地产行业类似，艺术品之所以能被金融化，是因为它能作为种资产实行流通，这里有两个前提条件，第一，这种资产是有价值的，第二，这种资产能被估值，当满足这两种条件后，艺术品自然也可以像房地产样，进行抵押、按揭、贷款、租赁等。

而艺术品被估值其实很早就有，中国在古代时就有典当铺，典当铺就可以接收艺术品，进行估值、抵押。而现代社会，在国外也有很多银行有艺术品估值业务，像美国花旗银行、德意志银行等，只是估值的门槛相对较高，这类的银行并不多。艺术品通常都是被整件购买以作收藏的，艺术品租赁主要应用在哪些地方？

中国艺术品租赁市场尚处于初步阶段，而且有待开发，我们很难统计这个市场的需求和规模，中国艺术品市场的供给端也尚未建立其完整的产业链，当我们要去租赁件艺术品时，相应的保险、配套都没有建立起来，这也阻碍了艺术品租赁的发展。

艺术品的租赁，其实就是其使用权的流转，在实际运用上，比如在重要的次宴会时，人们需要对场地进行更好的布置，在这样的情况下，租赁艺术品不失为合理的消费方式，而有些艺术品诸如盆景，在用来装饰会场时可以起到很好的效果，但它不易护理，租赁则可以很好地解决问题。

所以，艺术品能实现租赁首先它有使用价值，在国外，很多美术馆的部分藏品可用来租赁，花旗银行就是MOMA的赞助者，作为赞助方，花旗银行就有权限租借MOMA的艺术品。而国外的银行也喜欢把租来的艺术品精心放置在重要的会客厅、会议室等，因为美术馆的藏品艺术水平高，但并不能出售，在这样的情况下，租赁则是相对实惠、合理的方式，租借来的艺术品也更增添室内的艺术氛围和彰显主人的品位。

在艺术品金融化的过程中，艺术家、艺术机构扮演什么角色？

艺术家在这个过程中扮演着相对被动的角色，艺术家是艺术市场生态中的“生产者”，如何更好地创作优秀的作品才是艺术家需要主攻的方向，而艺术品金融化应该面向级市场的画廊、艺术机构。因为作为经营者，他们需要流动资金，通过抵押艺术品，换来资金才能进行更好的运营和发展，但目前中国国内银行尚未完全建立相应的配套服务，所以金融危机之后，在没有金融支持的情况下，国内不少画廊、艺术机构面临非常艰难的融资困境，不少画廊纷纷倒闭。如何实现艺术品的有效流通？艺术品的鉴别具有非常高的门槛，在金融化过程中所产生的风险，应由谁来承担？

山东的潍坊银行就曾尝试过艺术品金融业务，为画廊提供贷款，做了很多这方面的尝试、研究，在行业上有着积极引领作用。经过探索与实践，结合当地书画行业特点，潍坊银行构建了“预收购人机制”，形成了套完整的书画行业信贷风控体系。通俗地讲，预收购人制度，相当于资产管理公司，负责处理坏账。预收购人主要是对质押艺术品有高度辨识能力的艺术市场各类主体。由预收购人与借款人签订“质押艺术品远期交易合约”，一旦借款到期或部分违约，预收购人可以按照借款金额收购质押艺术品，代位偿还银行借款。这能解除银行对债务人不能履约时抵押资产变现难的后顾之忧。那预收购人的利润点产生在哪里？

当发生抵押坏账时，预收购人接下了“坏账”后，对可利用、价值较高的部分，进行重新整理、包装，对外进行出售、送拍，从而赚取定的差价。所以预收购人其实是满足了金融机构进行资产管理的需求。因此预收购人制度在艺术品市场流通的过程中是必不可少的环，只是目前国内，主营这样业务的机构还比较少，在未来，在预收购人制度以及其他相应配套的制度完善后，艺术品的金融化也才能发展得更加顺利。