洪洁

摘 要：八十年代伊始，艺术电影开始进入中国电影人的视野，由于艺术电影的特殊性，许多在不同类型电影中出现的意象在艺术电影中被消解与重构，其中，“家”在传统电影中作为一种反复怀念的“心灵港湾”的意象化表达，在艺术电影中通过多种方式被解读，成为了电影叙事的重要内核。

关键词：艺术电影；“家”；逃离；回归；反思

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-05--01

近年来，中国艺术电影在具有自我表达意识的导演人的浇灌下逐渐成长。伴随一种相对宽松的创作环境，导演能够将自我的情感诉求展示出来，并表现出对主流价值观的反叛。因此，在各类电影中常出现的意象在艺术电影中被消解与重构，其中，“家”作为在传统电影中被反复怀念的“心灵港湾”的意象化表达，在艺术电影中被赋予了新的意义。所以，要对艺术电影进行深层次解读，对“家”的阐释是有必要的。

一、“家”的意义

在泱泱华夏的发展史中，“家”作为组成“乡土社会”最基本的单位，繁衍出相应的政治经济制度，建立了对所谓“人情社会”影响深远的家族观念。

由此可知“家”对于社会的巨大影响力，而在艺术电影中也不能免俗。就以“成长”为母题的艺术电影来说，“家”是成长的重要策源地。《十七岁的单车》中，坚的成长以对家庭的欺骗为背景，选择欺骗家庭来满足虚荣的愿望，自行车作为象征，当被父亲发现时意味着坚与家庭的决裂，同时也带给人物叛逆的成长。

此外，“家”与“人”能够以各种方式组合不同的关系构成，推动故事。……