郑　洁

(中国海洋大学 文学与新闻传播学院，山东 青岛 266000)



王家卫电影中长镜头的美学意义

郑洁

(中国海洋大学 文学与新闻传播学院，山东 青岛 266000)

王家卫是华语影坛引人注目的导演，也是一位擅长用长镜头书写影片情感的导演。在王家卫的电影中，长镜头在电影叙事、人物塑造、感情铺垫等方面起着重要作用。王家卫电影中的长镜头美学有着深厚的东方文化内涵，以长镜头的独特视听效果来深层次地刻画电影的主题。王家卫将中国古典美学与长镜头美学完美地结合在一起，推动了文艺电影的前进与发展。

王家卫；长镜头；美学意义

所谓长镜头，是指连续拍摄的、并且具有一定长度的深焦距镜头，长镜头是与短镜头相对而言的。长镜头的具体时间长度没有一个确定、明了、统一的规定，一般情况下，超过 10 秒就可以认为是长镜头。长镜头，作为一种电影常用的拍摄技巧和手法，早在 1922年的英国，弗拉哈迪在电影纪录片《北方的纳努克》中就很注重运用长镜头来表达影片主题，《北方的那努克》中，在拍摄那努克捕猎海豹的过程时，菲拉哈迪认为最重要的是表现英勇的那努克与海豹之间的关系，狩猎的过程就是影像呈现的过程，从那努克把海豹从冰窟窿里拉出来，导演罗伯特·弗拉哈迪用了很长的长镜头进行表现。“在二十世纪五十年代，长镜头开始作为一种新的美学观念、电影语言的美学因素被人们所关注、研究，并作为可以与经典的蒙太奇理论所相抗衡叫板的电影理论和创作流派，而这种电影理论的代表人物正是安德烈·巴赞等人”[1]73。……