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试析茶艺表演的背景音乐影响及作用

2016-03-31邢妍渭南师范学院音乐舞蹈学院陕西渭南714000

福建茶叶 2016年3期
关键词:背景音乐表演茶艺

邢妍(渭南师范学院音乐舞蹈学院,陕西渭南714000)



试析茶艺表演的背景音乐影响及作用

邢妍
(渭南师范学院音乐舞蹈学院,陕西渭南714000)

摘要:茶艺表演,是我国文化传承的一个重要构成部分。茶艺表演过程中的背景音乐,则对茶艺表演起着很好的诠释、链接作用,同时,还对茶艺表演整个过程的完整性与艺术氛围的感染性形成产生重要的影响。

关键词:茶艺;表演;背景音乐

在漫长的历史岁月变迁中,茶以及品茶,不再局限于解渴的生理性机能,而是在品茶过程中形成了一种茶的文化。随着各种炫技性品茶、赏茶艺术的形成与发展,结合舒缓柔和的背景音乐,将茶艺作为一种表演艺术,进入人们的审美视野。茶艺表演同音乐的结合,在彰显音乐艺术优美的同时,使人们日常生活的品茶解渴更显文化情韵。具体来说,茶艺表演的背景音乐对于茶艺有着以下诸方面的影响及作用。

1 茶艺表演背景音乐在茶艺表演过程中所呈现出来的特征

任何一种表演艺术,首先就是视觉的“画”。而茶艺作为一种表演艺术,更是将视觉性的画面同听觉性的声音有机结合在一起而生成的一种形象的传播艺术。这样,作为一种表演艺术的茶艺,不仅仅需要具备一定的视觉形象的创造性,同时还需要兼备听觉效果的丰富性与特色性。进行一场成功的茶艺表演,其必备的条件除了茶艺表演的场景设计、茶艺表演者自身所具备的素质、气质以及整个表演过程的完美结合等因素之外,表演过程中所选择相配的背景音乐也对茶艺表演起到很大的影响作用,并且具备茶艺表演的音乐特征。

茶艺表演过程中所选择使用的背景音乐,就不仅仅只是一种音乐性的表达艺术了,背景音乐还肩负着对于茶艺表演艺术的整体性诠释解读的责任,是茶艺表演整个艺术过程的一个有机组成部分,构成了茶艺表演的一部分内容。在茶艺表演过程中的背景音乐,不再是独立的音乐表达,而是同茶艺表演的行为动作整个画面以及茶艺表演过程中配的解说词融为整体,彼此相互阐释,相互作用,共同构成茶艺表演艺术审美欣赏的效果,能够更好地抵达观赏者的灵魂深处,感受茶艺表演的审美律动。

茶艺表演之所以要在整个过程中断断续续地出现背景音乐相配,主要是为了茶艺表演营造更为浓厚的表演艺术氛围。因此,在茶艺表演过程中出现的背景音乐,同我们平时所欣赏到的音乐是不相同的,它的出现与应用,必然要收到茶艺表演内容、情景的限制,必须与茶艺表演的内容、情景乃至于情感相配,而不再是独立意义上的音乐主体出现,可以根据音乐自身所表达情感与内容来表现自己。因此,茶艺表演过程中的背景音乐,是根据茶艺表演需要而断断续续的出现在茶艺表演的过程中,而不会贯穿于整个茶艺表演的始终。这样,就使茶艺表演过程中的背景音乐呈现出一个不完整性的特征。

2 茶艺表演过程中的背景音乐与解说词的完美结合

茶艺表演,除了表演本身通过视觉性的画面艺术对观赏者形成相应的艺术感染力之外,还通过表演过程中的背景音乐以及与解说词的完美结合,来共同作用于茶艺观赏者的听觉器官。在整个过程中,背景音乐所起的作用,就是通过音乐这种艺术形式独有的特性来抵达观赏者的灵魂深处,唤起茶艺观赏者的灵魂高度的艺术诉求与渴望,充分利用美妙的音符来引发茶艺观赏者在欣赏茶艺表演过程中的艺术想象力,用音乐的魅力来感染茶艺观赏者的情绪氛围,使其从更为深切地情感层面感受到茶艺表演艺术的魅力所在。但是,正如上文所述,茶艺表演过程中配的背景音乐并不是以一个完整的整体形态出现在整个茶艺表演过程中的,而是根据茶艺表演的内容、情感节奏等需要断断续续出现的,这样,背景音乐并不能够根据自身的音乐旋律来给茶艺观赏者以完整的艺术欣赏,茶艺观赏者不能够通过音乐来完美地欣赏一场茶艺表演。所以,在茶艺表演过程中,使茶艺表演的背景音乐同完美恰当的解说词配合在一起,用有效的解说词来对茶艺表演过程中不完整的背景音乐以及整个茶艺表演进行流畅完整的解说,从而更好地补充、衬托背景音乐的不完整性出现,进一步克服茶艺表演过程中背景音乐的局限性,在茶艺观赏者的心理以及情感审美层面形成一种奇妙的审美差异性,茶艺表演作为一门具有独特审美性艺术特征的表演艺术,在背景音乐与解说词的完美结合中抵达审美的更高层次。

其实,我们都知道,在茶艺表演过程中所用的解说词,对于茶艺表演以及背景音乐有着很好地阐释作用,有着极为重要的表现力。特别是背景音乐同解说词的完美结合,在整个茶艺表演过程中两者之间形成一种有效而又配合无间的相辅相成性,从而使茶艺表演成为一个完美的艺术过程。由此可见,一场成功而又完美的茶艺表演,离不开恰当的背景音乐与完美有效的解说词的共同作用与努力,只有将背景音乐、解说词与整个茶艺表演过程有效而又巧妙地结合成一个有机整体,茶艺观赏者才能够在获取一场视觉艺术审美享受的同时,领略听觉艺术与之相配的艺术盛宴。也只有在视觉艺术与听觉艺术的完美结合中,茶艺表演,才真正获得了情感艺术的表现。

3 茶艺表演过程中背景音乐对于茶艺表演的影响作用

茶艺表演,之所以要在整个过程中间断性的融入背景音乐,来同表演结合起来,形成一个有效的表现艺术整体,主要就是因为富有听觉效果的音乐的加入,能够使茶艺表演这一无声的视觉艺术成为一种声情并茂、画面与声音并举的艺术审美效果,从而使原本静默的茶艺表演,呈现出局部性的音乐艺术的审美效果与氛围。

正如我们所欣赏到的那样,茶艺表演在整个过程中,并不是一个直线的流水似的过程,而是根据整个表演过程中所要表达的内容、情绪等的需要,而呈现出了阶段性的分段进行。就如同我国传统文化中的古典诗词那样,茶艺表演也讲究“起承转合”的律动。而茶艺表演中的背景音乐,则对这个“起承转合”过程起到了很好地画龙点睛作用。也就是说,背景音乐的出现,将茶艺表演过程中的“起承转合”成功地点出来并将每一个转折联系起来形成一个完整的整体,茶艺表演在背景音乐的链接中产生了行云流水、水乳交融的审美效果。简而言之,这就是茶艺表演过程中背景音乐的作用之一,是对茶艺表演的整体艺术结构起到画龙点睛的揭示效果。这也正是茶艺表演过程中背景音乐应用的魅力所在。

作为一门具有自身特征的艺术存在,音乐在茶艺表演过程中也必然会以其独有的特征作用于茶艺表演。而音乐之所以会作为一门独立的艺术存在,其最大的特点就是能够以优美的旋律通过听觉的作用使欣赏者的情感、心理产生愉悦的审美效果。因此,茶艺表演中的背景音乐的作用,必然不会仅仅局限于对整个茶艺表演起一个链接、融合、营造审美艺术氛围的作用效果,同时还通过音乐独有的审美特性,用音乐的魅力,引起茶艺观赏者心理与情感层面的反映,直至对茶艺表演的审美艺术效果产生灵魂上的共鸣,在有效的时间、空间内,通过茶艺表演的欣赏而引发出更为丰富宽广的联想。对于茶艺表演这一艺术的审美欣赏,其实具有和欣赏其他艺术形式极为相似的艺术感受过程,即都是在视觉与听觉的作用下共同达到审美愉悦的层面的。举例来说,在茶艺表演过程中,人们都习惯于采用具有古典审美性的古筝、琵琶等乐器作为背景音乐相配,这类古典音乐大多具有柔美、温婉、高山流水般的审美效果,在这类古典乐的审美作用下,具有着悠久文化历史传承的茶艺表演,能够将其所深蕴的文化内涵通过听觉艺术更为完美的表现出来。茶艺表演这一具有画面效果的审美艺术在听觉艺术的完美结合中,使其呈现出更为有力的艺术表现性。

当然,我们不能忽略的一个事实是,茶艺表演中的背景音乐所存在的背景性,是绝对不能够等同于音乐表演中音乐作为一个独立的表现主体而存在的特性的。茶艺表演过程中的背景音乐的出现与存在,必须依附于茶艺表演内容、情境,根据茶艺表演过程中呈现的画面的需要而存在。在整个茶艺表演过程中,背景音乐的起承转合、节奏变换,都是要同茶艺表演的画面以及表演主旨相结合的。因此,背景音乐的作用,不仅要起到对于整个茶艺表演艺术氛围的烘托感染性,同时,还需对于茶艺表演的主题产生一定的深化作用。

4 背景音乐的选择与运用

如上文所述,对于茶艺表演中的背景音乐的作用有了一定程度的认识与了解之后,必然要涉及到茶艺表演过程中背景音乐的选择与运用。

对于茶艺表演中的背景音乐的选择与运用,其形式是多种多样。但是,最为重要的是,背景音乐的选择,首先必须同茶艺表演的民族性、地域性以及茶艺表演时所选茶叶的品种内容结合起来,有针对性地选择与之相配的背景音乐。在选择背景音乐时,始终应该遵守的一个宗旨就是背景音乐存在的价值所在。背景音乐在茶艺表演中的出现与存在,主要就是为了使茶艺表演的外在与神韵形成一个完美结合的艺术表演整体,给观赏者以听觉与视觉的完整审美享受。因此,茶艺表演的选择背景音乐时,还同时要做到与茶艺表演内容的统一性。

我国是一个有着56个民族的大家庭,每一个民族都有着自我的文化积淀。茶艺表演也具有着极为鲜明的民族性特征。我们一定要认识到,茶艺表演,并不只是一门泡茶的功夫表现,其所呈现出来的民族性特征,也并不只限于泡茶技巧以及场景设置、茶具选择等方面的不同,背景音乐的选择,也会根据茶艺表演的民族特征而呈现出不同。茶艺表演背景音乐的运用,是为了对茶艺表演的内容、情感起到更好的诠释、烘托等作用。因此,茶艺表演作为中华民族的一种表演艺术,必然会根据自我的民族性而呈现出独有的特征。所以,茶艺表演的背景音乐选择,是为了能够更好地凸显中华民族这一表演艺术的神韵内在,为了突出中华民族茶叶艺术的文化传承与底蕴。这样,茶艺表演背景音乐的选择及其存在,就必须同茶艺表演的内容与情感形成一个有效而完美的整体,而不能忽略其表演的民族性、地域性等方面的限制,随性地选择茶艺表演的背景音乐来与之相配。

参考文献

[1]骆少君主编.饮茶与健康[M]中国农业出版社.2003年3月1 版.

[2]张育松编著.福建名茶[M].厦门大学出版社.2013年1月1 版.

作者简介:邢妍(1979-),女,陕西渭南人,学士,讲师,研究方向:声乐表演艺术及实践研究。

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