李东旭，楚亚丽



论古代缠足习俗对扭秧歌舞蹈形态的影响

李东旭，楚亚丽

“扭秧歌”是我们对秧歌表演时的俗称，几乎所有的汉族秧歌都特别强调“扭”。胶州秧歌俗称为“扭断腰”；陕北秧歌也特别强调“扭”，如文鼓的表演以扭为主，重扭而轻打。东北秧歌也把扭在腰上作为最主要的风格特征之一等等。“扭”在秧歌里不仅仅是一种动势，而且集中体现了汉族秧歌独特的审美意趣。以秧歌的“扭”字为线索，追溯秧歌的形成与发展的历史，分析古时缠足的发展及形成对秧歌女角的审美取向、舞蹈形态产生的影响。

秧歌；扭；缠足

一、秧歌

秧歌是我国汉族节庆时十分盛行的民俗活动及民间歌舞形式，百姓喜闻乐见，始于宋代，明清达到鼎盛。而这一时期正值中国古代歌舞发展的转折期，随着宫廷乐舞的渐衰，“村歌社舞”在广大农村、城镇空前的繁盛。

秧歌本身虽具有社火祭礼的功用，但并非像宫廷祭祀乐舞那么的规整严谨，宋人吴处厚《青箱杂记》说：“今世乐艺，亦两般格调，若朝廷供应，忌粗野吵哲，至于村歌社舞，则又喜焉。”秧歌与戏曲总有着千丝万缕的关系，它们的形成和发展大致都在同一个历史时期，地方戏曲好多也是从地方秧歌小戏发展而来的，而也有许多秧歌在形成与发展中不断的从戏曲中摄取养分。从秧歌的“扮相”来看，里边的人物诸如官员、武生、老人、和尚、妇女等大体相当于戏曲中的生、旦、净、末、丑的行当设置。

汉族的人口众多，分布甚广，且各地区的生活环境、民俗风情都不尽相同，逐渐形成了不同地区风格各异的秧歌形式，如“我国的北方比较有影响的东北秧歌、陕北秧歌、山东三大秧歌；……