李永林

关于古典诗词中的炼字，人们大多谈论动词、形容词、数量词，也有人谈到虚词，但是关于虚词的在古典诗词中的运用和作用，还是有许多人语焉不详。结合笔者这些年来对虚词及其作用的理解认识，谈一谈我个人的理解，希望抛砖引玉，引来大家的探讨。

古典诗词的语言讲求简练，能不用虚词时尽量不用，所以给人以古典诗词很少用虚词的虚假印象。其实古典诗词中的虚词的运用并不少，其中以副词最为常见，如：

①杨花榆夹无才思，唯解漫天作雪飞。（韩愈《晚春》）

②人生代代无穷已，江月年年只相似。（张若虚《春江花月夜》）

③欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）

连词也不少见，如：

①因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。（王涉《登山》）

②只恐夜深花睡去，故烧红烛照红妆。（苏轼《海棠》）

③千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。（辛弃疾《摸鱼儿》）

语气词也偶尔有之，如：

①流水落花春去也，天上人间。（李煜《浪淘沙》）

②去何时见也？襟袖上，空染啼痕。（秦观《满庭芳》）

其实，虚词的作用很大。吕淑湘、朱德熙二先生认为“虚词的数目远不及实词多，可是重要性远在于它之上”，又说“实词的作用以它本身为限，虚词的作用在它本身之外”（《语法修辞讲话》）。这是很精辟的见解。我认为如果将人身体的骨骼比作语言的话，一块块骨头是实词，而关节是虚词。正因有了这些关节，人体才可以活动起来。虚词的这些作用在名家笔下的古典诗词中得到了很好的体现。

一、虚词运用得好，可以有力地推进文章